AI短剧风口下的创作者生存现状与挑战
2025年，视频生成技术的成熟引爆了AI短剧的井喷式增长。到了2026年第一季度，一个惊人的数字出现了：AI短剧已占据微短剧总量的95%。然而，风口之上，并不意味着遍地黄金。在与多位一线从业者深入交流后，你会发现，那些看似站在浪潮之巅的人，背后是近乎疯狂的拼搏。做AI影视的蟹不肉，见面前一天忙到凌晨四五点，第二天依然神采奕奕；下午三点多见到高祥晨时，他才刚刚抽出时间吃上午饭；而与龚长虎的对话，则是在深夜11点，他刚刚从一个饭局匆匆赶回。
AI短剧风乍起
蟹不肉终于等来了属于他的牌桌。
2025年10月，一条消息让他精神一振：“哎，有搞头，小蟹，你快出来吧，别在小地方窝着了，出来搞票。”彼时，他已在AI短剧行业摸索数月，通过与某大厂的合作积累了一些作品，并递给了投资人。起初，市场反应平平。
但短剧市场的量变速度远超想象。中国网络视听协会发布的2026年一季度《微短剧创作指引》显示，当季全行业上线微短剧约12.8万部，其中AI短剧高达12.2万部，占比达到惊人的95%。
这股浪潮正在剧烈重塑行业格局。蟹不肉透露，身边许多做真人短剧的团队已经解散，或者干脆转投AI短剧赛道。然而，风险也随之加剧。红果短剧总编辑乐力透露，自4月7日起，平台启动了低质AI短剧专项治理，已回查下架超万部作品。
蟹不肉对此深有体会。他们参与承制的短剧中，已有十几部被下架，其中不乏播放量超过4000万的爆款。
但他并未感到过分焦虑。原因有三：其一，作为承制方，他们无需承担高昂的投流费用；其二，发行方往往已经赚到了钱；其三，在他看来，市场从最初的“洪荒时代”过渡到如今有监管介入，本身就是一个走向规范的积极信号。
蟹不肉身上有一种乐观主义者的感染力。在长沙的老城区初次见面，他便热情地要带人去他的“宝藏小店”。他是一位连续创业者，在投身AI短剧之前，曾凭借NFT数字藏品积累了第一桶金。而驱动他进入这个行业的首要因素，是热爱。
在正式创业前，他与某大厂合作，每月工资仅两三千元，却常常忙到深夜。真正的转折点，出现在2026年2月12日——字节跳动正式推出Seedance 2.0。那一夜，短剧行业的天，彻底变了。
事实上，蟹不肉对AI的关注始于2023年做数字NFT时。那时，市面上只有Runway等寥寥几款AI视频生成工具，能力非常有限，“充其量只能称为AI改编视频”。
Sora的出现曾掀起一阵风浪，随后是快手可灵的普及，但真正让整个短剧行业看到碘伏性机会的，还是Seedance 2.0。直到今天，它在文生视频领域依然一骑绝尘。
“我们现在做一个一分钟的视频，可能只有5秒左右用可灵来补一些空镜。但Seedance有一个隐痛，很多团队压根没意识到。”蟹不肉指出，“你仔细看Seedance生成的视频，盯着一个角落看，会发现它有屏闪”。
技术挑战远不止于此。最直观的是成本的飙升，相比Seedance 2.0发布初期，现在的使用成本足足增长了10倍。按当前价格测算，生成一分钟Seedance视频的成本可能高达270元。因此，蟹不肉的策略是用Seedance搭建主框架，其余镜头则考虑用其他工具补充。
更棘手的，是版权问题。
4月初，因涉嫌未经授权盗用普通人肖像并将其丑化为反派角色，《桃花簪》被红果短剧下架。几乎同一时间，易烊千玺工作室发布声明，称有AI生成剧集未经授权使用其肖像，相关侵权视频也很快被平台下线。
为了规避风险，不少AI短剧制作公司开始构建自己的数字资产库。蟹不肉会把以往创作的角色打上不同标签，首先是“脸模”。在制作新剧时，如果符合人物设定，就会调用这些自有资产。
在做NFT数字藏品时，蟹不肉还亲手打造了一个名为“Prylens”的IP，融合了赛博朋克和克苏鲁风格。其主旨关乎“无法名状的恐惧与无法改变的现状”——某种程度上，这也正是AI短剧创作最迷人的地方：永远伴随着新的不确定性。
比起版权风险，更让从业者既期待又惶恐的，是AI生成本身固有的随机性。视频的产出不仅依赖提示词，更需要运气，结果往往是随机的，需要反复“抽卡”尝试，过程中必然产生大量废片。
偶尔的废片可能带来意外之喜，但连续生成废片，足以让任何人在工位上骂街。这注定是一个需要极强耐心和定力的工作。
“那些总骂AI的人不适合干这行，跟机器置气有什么用？”蟹不肉说，关键是要提高废片的利用率，无论是通过后期剪辑，还是不断优化提示词。
更大力押注的人
“废片正在变得越来越少。”更早扎根AI短剧的龚长虎，对“抽卡”的不确定性表现出行业里少有的冷静。
他表示：“去年这种担忧可能会多一些，那时团队经验不足。现在情况好多了，工具越用越顺手。”这背后，一方面是技术的持续迭代，另一方面也得益于团队本身具备的影视制作经验。
龚长虎的经历堪称跨界典范。从微软产品经理到游戏公司制作人，从VR创业者到如今深耕AI短剧，他的职业轨迹始终围绕着前沿科技与内容创作的交汇点。
十年前，他在北京创业，方向是VR和影游互动。当时，他负责游戏端口，合伙人负责影视。2025年，兜兜转转，两人回到家乡重庆，一拍即合，投身AI短剧的创业浪潮。那时，AI短剧尚未爆发，行业里只有零星做AI动漫的团队。凭借在影视行业多年的浸染，龚长虎和合伙人提前嗅到了风口。
2025年3月，龚长虎正式入局。与许多同行不同，他没有直接切入内容制作，而是选择从最底层入手——研发AI短剧的生产工作流。他带领团队与某短剧平台联动，共同开发了一套专用的AI工作流。几个月后，一套能力不俗的AI工具链基本成型。
“磨刀不误砍柴工”，前期的厚积薄发很快显现成效。2025年，龚长虎的团队承制了多部短剧，其中包括行业首部AI文旅剧《开机！我的神秘女友》。
这部剧制作于2025年9月。那时，95后的蟹不肉也看到了AI短剧的机会，但尚未等到投资人的橄榄枝。
值得注意的是，2025年9月，Seedance 2.0尚未发布。龚长虎的团队投入了十几个人，用了一个月时间才完成《开机！我的神秘女友》。而如今，制作一部同等体量的剧集，大概只需要三四个人，十几天时间。
技术的成熟催生了AI短剧的爆发，新入局的从业者如潮水般涌来。但有潮起，就有潮落。AI短剧的兴起严重挤压了真人短剧的市场空间，不少公司因此消失，一度被称为“竖店”的横店也冷清了许多。
然而，算力成本的抬升、平台对真人剧的重新扶持等一系列措施，正在重新洗牌短剧市场。
5月12日的短剧产业大会上，抖音集团短剧版权中心宣布推出超15亿元年度保底投入、上调分成比例、设立专项资金扶持定向题材、IP系列化激励等一系列政策。此外，针对“取消AI仿真人剧保底”的传闻，红果短剧回应称该说法不实，强调部分剧本依然保留保底政策。
龚长虎判断，AI短剧的精品化是必然趋势。在整个视听内容市场，AI短剧的供给量可能超过90%，但其创造的效益目前还不足10%。巨大的价值洼地，意味着升级迫在眉睫。
在接连参加视听大会、短剧产业大会后，龚长虎做了一个重要决定：转向独立IP开发。相比蟹不肉，他们的优势在于手中囤积了不少小说版权、IP资源和二线艺人，基于这些存量资源进行升级开发，是一条清晰的路径。
蟹不肉同样怀揣IP梦想。他计划将做NFT时期创造的“Prylens”IP重新拿出来，打造AI短剧。“等AI漫剧的赛道跑通了，我会把Prylens重新拿出来，让这个社会再看看我们的厉害。”言语间，满是少年意气。
“卖铲子”的人看到了机会
版权、IP、资源库，是AI短剧从业者积极储备的“弹药”，关乎生存。但在这片喧嚣的淘金热之外，另一群人看到了更底层的生意。
1848年，木匠詹姆斯・马歇尔在萨特磨坊小溪发现金屑，引发加州淘金热，30万人蜂拥而至。最终，多数淘金者空手而归，而站在岸边向淘金者出售铲子、牛仔裤的人，却真正发了财。
AI视频生成的爆发，让许多人觉得这又是一个“卖铲子”的好时机。连字节跳动也推出了“小云雀”这样的创作Agent。但高祥晨看到的，远不止于此。
“我觉得现在这些AI创作工具，市场上至少有100家。长期来看，就像我们经历过的千播大战、百团大战一样，纯粹的工具90%最后都会消亡。”AllFun AI创始人高祥晨冷静地判断道。
2026年，高祥晨正式创立AllFun AI。在此之前，他的履历颇为亮眼：曾在字节跳动商业化团队参与星图平台从0到1的搭建；随后又作为联合创始人，将出海短剧平台FlexTV做到了海外市场前五，并最终被纽交所上市公司Mega Matrix收购。
丰富的平台运营与出海经验让他意识到，AI短剧的真正壁垒，绝不是底层大模型本身，而是建立在大模型之上的工业化生产管线，以及连接这套管线的创作者生态。
“大家用的可能都是Seedance大模型，但直出的视频往往存在逻辑不连贯、角色不统一等问题。AllFun AI做的，是通过工程化能力，把剧本拆解、分镜设计、提示词优化、视频生成和后期剪辑，整合成一条标准化的‘云流水线’。”高祥晨解释道。在这套半自动化的工作流中，创作者可以灵活配置各个环节的模型和提示词，从而极大地提升成片质量，甚至超越大模型直出的效果。
但这只是第一步。
视频生成技术的成熟，第一次让影视创作的标准化和线上化成为可能。高祥晨深知，技术只是手段，产业的核心永远是“人”。
“我们的壁垒肯定不在单一的产品功能上，而是在于由足够多的优秀创作者搭建起的生态系统。”为了构建这个生态，高祥晨将目光投向了校园。与《财经天下》的访谈约在北京顺义的耿丹学院，时间是下午三点。见面时，他刚刚在学校上完课，还没顾上吃午饭。
“学校是一个没有被很好挖掘的空间。很多机构来只是做个简单的宣讲，让学生自己去摸索，这没有意义。”高祥晨与高校的合作要深入得多。他不仅亲自授课，将AllFun AI的工业化流程倾囊相授，更重要的是，他把真实的商业项目带进了校园。
“随着AI发展，未来的创作者会越来越多。”这是他与学校能够一拍即合的基础。耿丹学院是一个起点，高祥晨希望把它打造成一个教学案例，从这里培养出第一批能产出商业价值的新生代创作者。
AI短剧供给大量增加后，市场上关于AI短剧和真人剧孰优孰劣的争议不断。但在不少一线从业者看来，这个分类本身可能就是个伪命题。
“只是说现在有的人对AI有一些不同的认知，甚至偏见。实际上，在用户眼里，你是不是AI根本不重要。你只要把故事讲好了，能给我提供情绪价值或知识价值，就够了。”龚长虎如此说道。
高祥晨也持类似观点：“本质上，你就不应该这样去分类，它归根结底都是内容。”在技术迭代与市场淘汰的双重作用下，AI短剧正不可逆转地朝着更精品、更专业的方向演进。这场由技术掀起的风暴，最终考验的，依然是内容本身的生命力。
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