这个故事在民间广为流传，今天我们来细细品味其中的妙处。

话说苏轼与妹妹苏小妹、好友黄庭坚一同欣赏一幅画作，只见画上题有一联，颇为有趣：上联是“轻风 细柳”，下联是“淡月 梅花”。看似一副四字联，但中间各空缺了一个字，显然是留给有心人填补的。苏小妹提议，不如各自为中间补一个字，将其扩展为五言联句。

黄庭坚抢先对曰：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏轼则填为：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”二人对完，苏小妹略作思索，也给出了自己的答案：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”

纵观三人所填之字，苏小妹的版本堪称最精妙。你看那“扶”字——既展现出风的轻柔，又透露出柳的纤弱，更妙的是那份风与柳之间的亲昵之态，仿佛风在小心翼翼地搀扶着柳枝，画面感瞬间跃然纸上。而“失”字相较于“隐”字也更为贴切：它不仅强调了月光的皎洁明亮，更兼顾了梅花的洁白无瑕，两者在这一刻浑然一体，融为一色，境界之高下立判。

说到底，炼字的功夫，就藏在这看似细微的差别里。