在中国浩瀚的诗海中，有一种诗的写法是先俗后雅

这类诗作，往往被人称作“雅俗诗”。其妙处在于，起笔看似平淡无奇，甚至略显俚俗，却能在结尾处峰回路转，以一句精妙的升华，点石成金，赢得满堂喝彩。

清代张皇甫在《息歌偶录》里，就记下了这么一桩趣事。有位富翁为母亲祝寿，特意请来大名鼎鼎的才子唐伯虎绘画题诗。唐伯虎挥毫画就一幅《蟠桃献寿图》，接着提笔写下第一句：“堂前老妇不是人”。此言一出，满座宾客无不骇然，寿星脸上也晴转多云。只见唐伯虎不慌不忙，续上第二句：“好像南海观世音”。众人一听，原来是比喻老夫人如观音般慈悲尊贵，立刻转怒为喜，气氛刚缓和下来。没想到，唐伯虎笔锋又是一转，写下第三句：“儿孙个个都是贼”。这下可好，在场的儿孙们个个横眉怒目，眼看就要发作。此时，唐伯虎才神情怡然地落下点睛之笔：“偷得蟠桃寿母亲”。众人稍一琢磨，顿时恍然大悟——原来“贼”是偷桃献寿的孝心，于是欢笑满堂，赞叹不已。这四句诗，可谓一波三折，将“雅俗共赏”的戏剧效果拉满了。

帝王笔墨，亦能雅俗

这种先俗后雅的写法，并非文人专利，连帝王也乐在其中。明代开国皇帝朱元璋便是个中爱好者。传说在他登基那天的清晨，兴致勃发，开口吟道：“鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。”侍立在旁的群臣听了，这前两句实在过于直白浅显，想笑又只能拼命忍住，场面一度十分尴尬。可朱元璋却若无其事，气定神闲地接上了后两句：“三声唤出扶桑日，扫退残星与晓月。”话音落下，格局顿时大开。群臣方才领会，前两句不过是蓄势铺垫，后两句才见真章，以雄鸡报晓、红日东升之势，扫荡残夜，气象恢弘，尽显开国君主的磅礴气魄，于是纷纷交口称赞。

才子急智，俗中见锋

常伴君侧的才子解缙，深谙此道，更是将这种诗体的机锋与讽刺意味发挥得淋漓尽致。解缙自幼聪颖，诗才敏捷。有一次，他去官仓购买平价米，几个当地豪绅有意刁难，放出话来：“不做首诗出来，这米可不卖。”正僵持间，恰巧一群麻雀飞来，落在了官仓的墙头。解缙触景生情，张口便吟：“一窝一窝又一窝，墙上还有许多窝。”几个豪绅一听，这算什么诗？简直如同孩童数数，不禁捧腹大笑，极尽嘲讽。待他们笑声刚落，解缙不紧不慢地接上了后两句：“食尽皇家千廪粟，凤凰何少尔何多？”意思是：你们这些麻雀（暗指豪绅），吃光了官仓里成千上万的粮食，真正的凤凰（指贤才）少见，而你们这样的“麻雀”怎么如此之多？豪绅们这才听出诗中犀利的讽刺，气得脸色发白，却又无可奈何，只能乖乖卖米。

纵观这些例子，雅俗诗的魅力，恰恰在于那种“平地起惊雷”的转折艺术。它先以俗语、常景拉近距离，甚至故意制造误解或期待落差，最终却以深刻的寓意、磅礴的气势或机巧的讽刺完成升华，让人在会心一笑或恍然大悟中，感受到汉语诗歌独特的节奏与智慧。