长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱
这幅生机盎然的画面，出自唐代诗人张籍的《春别曲》。春水初生，那绿色浓得仿佛能浸染万物；新生的莲叶才露出水面，已如铜钱般圆润可爱。寥寥数语，早春那种清新、蓬勃的质感便扑面而来。
有时三点两点雨，到处十枝五枝花
这描绘的正是清明时节的典型景致。春雨从不滂沱，只是疏疏落落的三点两点，却恰好催开了枝头的芳菲。花儿也开得随意，这儿十枝，那儿五枝，反倒显得格外活泼自然，充满了野趣。唐代李山甫在《寒食二首》中捕捉的，正是这份灵动与生机。
春城而色动微寒
杜甫在《遣闷戏呈路十九曹长》中写道：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。” 昨夜江畔的雷声仿佛还在耳边，今日春城的光景已在微寒中悄然变幻。“动”字用得极妙，仿佛能看见春色在料峭寒意中微微颤动、逐渐苏醒的过程。
朝来新火起新烟，湖色春光净客船
这里的“朝”，指的是清晨。同样出自杜甫的《清明二首》，清晨钻取的新火升起袅袅新烟，与湖面上澄澈的春光一同，将客船映衬得格外明净。寒食过后，万象更新，火光、湖光与春光交织，一片清澈明朗的意境。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花
春风有时也像个调皮的孩子。杜甫在《绝句漫兴九首》里抱怨，这春风好似故意欺负人，一夜之间就吹折了好几枝刚刚绽放的花。看似嗔怪，实则笔触里满是对春花的怜惜，以及对春天那种不可控生命力的生动刻画。
东风好作阳和使，逢草逢花报发生
“阳和”，便是春天的和暖之气。唐代钱起在《春郊》中赞叹，东风真是一位尽职的春天信使，遇到每一棵草、每一朵花，都殷勤地向它们报告春天降临、万物发生的消息。拟人化的手法，让春风充满了亲切的使命感。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒
“汀”是指水岸平地。戴叔伦的《苏溪亭》勾勒出一幅略带怅惘的春暮图：燕子还未归来，似乎春天都要晚了；整个水岸笼罩在迷蒙烟雨中，盛放的杏花也仿佛浸透着寒意。景中寓情，春的绚烂与易逝尽在其中。
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀
最后，看看杨巨源在《城东早春》里的发现。他说，诗人最爱的清新景色就在这早春时节，你看那绿柳，才刚冒出鹅黄的嫩芽，颜色参差不齐，多数还未均匀染开。这“半未匀”的状态，恰恰是希望与成长最动人的瞬间，充满了无限的期待和可能。
