春宵一刻值千金，花有清香月有阴。《春霄》

说到早春的生机，总绕不开那句“不知近水花先发，疑是经冬雪未销”。梅花这份抢先的敏锐，恰恰是春信最动人的预告。

而春日的静谧，又是另一番境界。“人闲桂花落，夜静春山空”，这份空灵与幽寂，非心境澄明者不能体会。与之相映成趣的，是“桃花流水窅然去，别有天地非人间”的超然物外，仿佛诗人已随流水，步入了另一个维度。

当然，春日的热闹与欢愉更是不可或缺的画卷。“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，蝶舞莺啼，好一派活泼景象。再看那“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开”，燕子与桃花，一动一静，将湖光春色点缀得恰到好处。

幽静处亦有生机。“独怜幽草岸边生，上有黄鹂深树鸣”，这深树中的一声鸣叫，反而衬得涧边愈发清幽。而“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”则是一幅色彩明丽、动静交织的湖上春景图。

春将尽时，别有一番韵味。“三月残花落更开，小檐日日燕飞来”，花落花开，燕去燕来，生命的循环在此刻显得如此自然。面对此情此景，难免生出“飘飘何所似？天地一沙鸥”的苍茫孤寂之感，或是“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的淡淡惆怅与哲思。

诗家笔下的春禽，总是充满灵性。“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，一个“争”字，一个“啄”字，早春的忙碌与生机便跃然纸上。不止白昼，“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，连月夜都因这些生灵而变得生动起来。更有那“半壁见海日，空中闻天鸡”的奇幻想象，将天鸡的啼鸣与海上日出相连，气象恢宏。

有些诗句，仅凭色彩与构图便已成不朽画卷。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青，四种颜色干净明亮，勾勒出极富视觉美感的春日空间。

春日的活力，也体现在驰骋与游猎之中。“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，虽带秋冬季的余韵，但那份敏锐与轻快，何尝不是春回大地、万物舒展的另一种写照？而“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”，则是孩童眼中最标准、最欢腾的春日田园诗。

渔夫眼中的春，则是另一番丰饶景象。“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”，青山、白鹭、红桃、碧水、肥鱼，色彩饱满，意境闲适，令人神往。

禽鸟的身影，也常寄托着诗人的境遇与心绪。“驱鸡上树木，始闻叩柴荆”，战乱后归家的杜甫，连鸡犬不宁都成了珍贵的安宁。“吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬”，则以孤雁秋蓬自比，写尽离乱漂泊之苦。“孤云将野鹤，岂向人间住”，那份孤高绝俗的出世之想，借野鹤之姿表达得淋漓尽致。

有时，一鸟一虫的声响，便能点活整片山水。“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，以动写静，意境全出。“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，则是最通俗也最经典的春日晨曲。反之，“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，又用绝对的寂静，营造出孤绝的冰雪世界。

“鸟宿池边树，僧敲月下门”，一个“敲”字，不仅是以声衬静，更仿佛敲开了诗意的大门。“胡马依北风，越鸟巢南枝”，动物尚且眷恋故土，何况于人？这份寄托，深沉而自然。

“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，道出了动静相生的永恒哲理，成为后世描绘幽静的典范之句。

禽鸟亦能承载历史兴亡的慨叹。“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼”，鸟啼依旧，而繁华的六朝已成幻梦，空灵中弥漫着沉重的历史虚无感。“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼”，同样是“空啼”，这里更多是旅途孤寂、物是人非的伤感。

自然生灵还能涤荡心灵。“山光悦鸟性，潭影空人心”，鸟性因山光而喜悦，人心因潭影而空明，物我两忘，禅意盎然。“荡胸生层云，决眦入归鸟”，则是在壮阔景象中，目送归鸟，感受着心灵的激荡与开阔。

相比之下，“白发悲花落，青云羡鸟飞”，则是将年华老去的悲叹，寄托于飞鸟所代表的自由之上，对比强烈，令人唏嘘。“风暖鸟声碎，日高花影重”，春日宫怨，连温暖的鸟鸣都显得细碎烦乱，光影都变得沉重，笔法细腻入微。

除了禽鸟，春日的小精灵们同样不可或缺。“一路稻花谁是主？红蜻蛉伴绿螳螂”，田间野趣，生机盎然。“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，敏锐地捕捉到初夏将至的刹那生机，小巧精致，充满趣味。

虫鸣亦是感知季节变迁的媒介。“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，一声新鲜的虫鸣，宣告了春夜的暖意，细腻至极。

再看“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，蝶舞蜓飞，一“深”一“款”，将春日的从容与深邃刻画得入木三分。“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”，虽已至秋，但流萤之光，常让人怀念起夏夜的浪漫与灵动。

最后，让我们回到那些描绘大场景的春之颂歌。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，红绿对比，色彩浓烈，江南春色如炽热的生命之火。“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，则如一幅徐徐展开的江南春景长卷，有声有色，有静有动，将无限的生机与繁华，收纳在十四字之中，成为吟咏不尽的千古绝唱。