红果短剧亏损7亿：AI剧本受查，腰部项目全停震荡行业
文 | 极客电影Geekmovie
仍有观众抵制AI，但AI短剧浪潮已不可逆。
前日，#红果停了很多项目 词条冲上热搜。
词条里消息众说纷纭：红果短剧近期批量暂停真人短剧项目，取消对中小承制方的保底收益承诺，导致依赖保底盈利的团队资金链断裂。
去年真人短剧亏损超90%，某头部短剧公司单季度亏掉7亿元，红果短剧将大力转向AI短剧。
据Tech星球报道，红果短剧APP今年1月日活破亿、月活近3亿，以断层优势稳居行业第一。红果的方向调转，必然引发短剧行业的大规模地震。
2024年，短剧刚凭借“年度票房超500亿吊打电影市场”成为影视行业新贵，这就要变天了？
对此，【FoST未来叙事】访问了与红果合作的短剧编剧、腰部承制方、头部短剧公司创始人、爆款AI短剧从业者与资深影视制片人等，试图探索此次红果短剧大地震的因果、影响与未来。
*为保护受访对象，以下均为化名。
现状： 剧本不过稿、中小承制全停
是真的，红果取消中小承制项目保底，很多人都挣不到钱了。
朋友刚跟我打过电话，他所在的短剧公司本来今年准备了很多真人短剧项目计划，结果过完春节老板直接跟他们说，把真人短剧计划全部砍掉，全部转型为纯AI短剧，或者真人+AI。
手握多个爆款AI短剧项目的制片人元元很早就得到红果要转型的消息，红果大批量暂停项目上热搜之后，她接到了很多来咨询AI短剧的电话。
中小短剧承制方员工爆料
原定机制里，红果将为中小承制方提供单部20万-35万元的保底金额，用平台烧钱来鼓励内容爆量，探索精品。
保底机制曾是很多中小承制方的“生存保险”，保证最低回报，也让风险可控。优秀项目还将直接为编剧、导演、演员分账。
红果给编剧、演员的保底+分账激励政策
但现在承制方保底取消，反而对AI短剧、尤其是AI仿真人短剧提供了全新的保底+分账政策。
抖音集团短剧版权中心1月底发布新规，红果将仿真人剧本分为S+、S、A+、A四档，分别给予8万、6万、4万、2万元保底，同时统一享有20%的永久分账。
仅剧本保底金额，就能大致覆盖AI短剧的算力成本。
短剧行业发展五年，始终没有突破依赖平台分账的盈利模式。平台的钱导向哪里，短剧制作方就要往哪里努力。
但别看AI话题如火如荼，实际上许多短剧从业者还从未接触过AI短剧。
因为很多影视人都没有入场AI，现在红果突然缩减真人短剧、发力AI，大家都很焦虑，不知道接下来该怎么办。
元元透露，就连2024年做出行业内第一部充值流水破亿爆款付费短剧《无双》的西安丰行文化，也基本上全部砍掉了真人项目，尝试转型AI。
节后不到两周，这份焦虑已经席卷了几乎所有中小短剧承制方。
刚走进短剧行业三年的腰部承制方老板阿雅告诉我们，感觉刚摸清真人短剧究竟应该怎么做，平台的方向引导可就变了。
很迷茫，去年大家都在亏损，周围感觉没有哪家公司是赚钱的。士气低迷，未来茫然。
她们今年尝试做了几部AI漫剧，但AI漫剧的未来在哪里，现在谁也说不准。
AI漫剧市场充斥着末世、诡异、异能题材
导演绵绵从2024年开始制作短剧，做出过业内知名的大爆款。她的公司和红果合作不多，但现在也被满天飞的消息感染到，陷入对未来方向的焦虑中。
承制项目暂停的同时，红果收紧了外部剧本的收稿与审核标准。
编剧九紫从业十年以上、近五年内专攻短剧，她表示今年从春节前后，红果的剧本过稿率直线下降，许多同行反馈剧本压在后台不过审。
从业者透露，目前还有其他平台在收真人短剧剧本
这份焦虑，暂且没有烧到真正的头部从业者身上。
在刚刚过去的短剧春节档，号称稳坐“短国头把交椅”的听花岛仍在庆功。
厂牌开发的系列短剧《太奶奶4》红果播放量超20亿，刚上线的《少夫人来自东北》也收获了播放量破10亿、热度值破亿的“双破亿”成就。
另一位资深真人短剧老板长岛也表示，这波地震对他公司“没啥影响”，他主导开发的古装奇幻短剧近期拿下红果热播榜首，同时跟多家平台合作中。
我觉得这波主要对做批量化的那些公司冲击很大，红果新政策应该是还没有完全定下来，但要调整是肯定的了。
平台在野蛮生长、广泛试错之后，走向精品化是注定的。
原因： 内查AI剧本、压缩制作成本
红果为什么会在这个春节突然调转马头？
目前普遍的解释是：真人短剧题材同质化愈发严重，观众审美疲劳加剧，用户增长触达天花板，倒逼平台不得不探索AI短剧新增量。
但实际上，短剧这一物种从诞生的第一天起，内容同质化就是个固定议题。观众并不真的介意同质化，同一个剧本能有十几个班底拍出不同版本，还能各火各的，好看就行。
去年春节档爆款《好一个乖乖女》拍了三个版本
真正的原因，说到底还是，钱。
编剧九紫告诉我们，红果内部正在严查AI剧本。
我听说的是，红果发现近半年上线的大部分短剧都扑了，加大资金投入、爆款反而越来越少，觉得不对劲。一查才发现好多公司用AI剧本充数，骗他们承制费。
这点与博主@啊顾不吃羊肉披露的消息对上了：此前红果把审核责编岗外包给第三方公司，有些第三方让大批质量堪忧的剧本流入市场，导致红果用高昂价格得到了承制公司质量不高的短剧，与精品目标相违背。
所以现在承制停摆、剧本难过审，正是因为内部进入混乱期，新规则还没有对接起来。
我们可以简单算一笔经济账：
红果平均每天上线近百部短剧，如果即便每部承制费在20万、每天有效剧本率达50%，每天也要烧掉将近1000万成本，为劣质项目买单。
如果以上消息都为真，那也就难怪红果为什么这次掀桌动作如此坚决了。
另一个猜测的思路，与审核有关。
2024年6月1日起，短剧行业正式实施上线备案制度，项目必须取得相应备案号或者发行许可证才能上线播出。
根据投资成本大小，短剧备案审核被分为三类：
总投资≥100万元，由国家广电总局统一备案管理；
总投资30万-100万元，由省级广电部门备案审查；
总投资＜30万元且非重点推荐，由平台自审。
因此，如果红果后续将批量中小承制项目改成AI短剧，基本能将成本控制在30万元以内，也就等于把内容审核权重新拿回自己手中，项目审核、上线时间也更可控。
后续，红果或将明确三大短剧制作方向：
第一，通过“果燃计划”等高金额激励政策，与头部团队合作，重点推出百万成本以上的精品项目；
第二，大力推进AI短剧（包括二维AI漫剧、三维AI仿真人短剧等）制作，用AI探索好故事；
第三，承制方自负盈亏，有自信者可以继续入局，但不再烧钱保底。
未来： 成本缩90%、AI短剧不可逆
当然，现在仍有广大观众、影视制作方不认可AI短剧。
一位做过长剧、短剧，与多家平台合作的资深影视制片人李哥表示，他认为用AI短剧代替真人短剧、中剧，属于“完全扯淡”。
观众又不是傻子，红果这样做会得罪一大批人，也会伤害一大批人。完全用AI代替真人，慢慢就会把自己玩儿死了。
观众对AI影视内容态度不一，虽然市场上已经出现了《斩仙台下》这样单部播放量破10亿的AI漫剧，但这次红果动作，还是引发了部分观众对AI短剧的不满。
AI短剧的剧本也并不好写，编剧九紫所在的短剧编剧群已经增加了大量AI短剧需求，她观察片方、平台对于提交AI短剧剧本的反馈，表示：
AI剧需要脑洞特别大，常规真人短剧的霸总甜宠、家长里短、姐妹互撕都不适合漫剧。
现在好多西游、神话、洪荒这种题材，不了解（背景资料）根本写不出来。甚至这些题材也内卷出更多细分需求，需要快节奏、核心梗、符合漫剧逻辑。
本质上，目前AI漫剧需求也在复刻《斩仙台下》等爆款逻辑
观众不接受、内容不好做，但行业内普遍认为，AI短剧大趋势已然不可逆。
头部短剧公司老板长岛虽然连续拿出两部真人短剧爆款，但他态度也很明确，AI短剧是必须要做的，公司从一开始定位就是“两条腿走路”。
1月份，已经有AI短剧片方拿到红果20万分成
最核心的原因，就是成本。
头部AI短剧制片人元元告诉我们，她以前就是做真人短剧的，光演员成本就是一大支出，再加上场景、群演、服装、妆造、机酒等等，做一部真人短剧成本压力其实很大。
就说王格格这种头部短剧演员，2024年一天片酬就到2万了，再加上一个同体量男演员，两个主演一天4万。紧赶慢赶一周拍完，硬成本至少28万出去。
而且爆款演员一天只出工8小时，是从他出酒店到收工进酒店总共8小时，所有妆发造型时间都要包进去，超时就额外算钱。
你想古装剧妆发都要两小时，真正又能拍多久呢？所以那会儿我们就在短剧里用文戏替身了。
王格格，曾主演爆款短剧《深情诱引》等
近期有行业内人士曝光，2025年，随着饭圈文化烧进短剧领域，短剧一线演员片酬已经涨到5-8万元/天，比一年前翻倍增长。
而与之相比，AI短剧，尤其是Seedance2.0更新后的AI仿真人短剧，在成本上可太香了。
元元透露，同样是80集左右的古装竖屏短剧，真人实拍成本约70-100万元，全流程AI制作算力成本大概只需要二十分之一。要求更低的AI漫剧，单分钟成本可以压缩到50元以内。
目前AI短剧已经有了两种操作方式：一种是像元元团队，全流程手搓AI、重故事呈现；另一种选择只保留男女主演在绿幕里表演，由AI完成场景、特效、群演等其他部分，极限降本增效。
甚至连头部短剧演员也在有意识保留自己的形象IP，后续计划做成AI数字人，继续在AI短剧里表演。
红果的政策转向为元元带来了更多机会，最明显的感受是，每一家平台都开始争抢AI短剧头部制作方。
我们跟红果合作比较多，最近也接到了爱奇艺、优酷、阅文等大厂的合作邀约。这都让我觉得，我们选的路对了。
在她看来，未来一年的短剧市场或许将迅速从“导演中心制”过渡到“全能型AI人才中心制”，给市场带来完全不一样的新格局。
结语
截至发稿，红果短剧尚未对以上消息给出最新回应。
也许在下周由中制协举办的“开年第一会”上，红果短剧总编辑乐力会给出一个明确方向回答。
AI短剧能成吗？谁都说不准。
目前，短剧行业乃至整个影视行业，都在惶恐、兴奋中等待一个真正意义上的精品AI短剧大爆款，来验证平台、片方、创作者的内容信心。
我们始终相信，无论讲故事的介质如何发展演变，观众对于好故事的渴望不会改变。AI也好，真人也罢，期待更多好故事。
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