感谢
乌尔禾区，距新疆克拉玛依市区约95公里。是古代丝绸之路北道支线的重要节点，雅丹地貌曾作为天然路标指引商队通行。
正值盛夏，电影《镖人：风起大漠》（以下简称电影《镖人》）剧组在此地取景拍摄。他们头上悬着的骄阳，也炙烤过西行的玄奘。
不远处，一辆沙地越野车在疾驰。车后，风卷黄沙。越野车在一个大甩尾之后，突然连人带车扣在沙地上。众人惊呼，朝着那一处狂奔。“看到京哥（吴京）的车翻了，我快被吓‘死’了。”袁乐琴回忆。跑到车前，众人大口喘着气，急忙询问吴京是否受伤。吴京笑着说：“我没事，我没事。”
“意外”成了一场创作的起始。“我当时第一反应就是开始查昨天给京哥（吴京）上的保险，看看有没有生效。”袁乐琴说。
电影《镖人》是袁乐琴第一次在如此“大制作”的武侠电影中担任总制片人。父亲袁和平身为电影《镖人》的导演，“厦门袁和平影业有限公司”又是出品方之一，袁乐琴起初会担心自己做不好，但又觉得“不行，得试一下”。从决定拍摄《镖人》，到全组进驻新疆实景拍摄，再到后期追加投资补拍，一步一步地走来，袁乐琴都不知道自己是怎么坚持下来的。“回头一看，这段旅程还蛮神奇的。”
袁乐琴常把“感谢”挂在嘴边。
她感谢吴京。身为监制的吴京平时与袁乐琴沟通得比较多，并且十分支持她所做的各种决定。例如，袁乐琴想要在拍摄期间更换更加合适的主创团队时，吴京没有阻止，还会给她一些建议。
她感谢梁家辉。她说梁家辉的加入让“老莫”那个人物增加了很多生命力。本来可以使用特效的地方，梁家辉依然要求自己出演，把全身包上绿布，躺在炽热的沙地上一条条拍。这种敬业精神和对工作的热爱，让袁乐琴很感动。
桌上笔筒投下的阴影移动着，提示着时间的流逝。随着时间的流逝，对谈也变得越来越轻松。倏然，袁乐琴办公室的门被轻轻地推开。是袁和平。他笑眯眯地看着袁乐琴，也不说什么。
“老板，我在接受采访，明天采访你，我正在说你有多厉害。”
他笑着点了点头，轻轻地把门关上，离开。依旧什么也没说。袁乐琴喜欢在别人面前叫袁和平“老板”。“不好意思在人家面前叫他爸爸，这样好像不太专业，我觉得既然帮他工作，还是要公私分明。”
作为“动作电影养大的孩子”，这次做电影《镖人》总制片人的经历，让袁乐琴更加了解自己的父亲。她感谢父亲给了自己与之并肩战斗的机会，让自己有机会“在这个项目里面出一份力，或者为他（父亲）做一些保驾护航的事情”。
袁和平在电影《镖人》中，也重点刻画了一份父女情，或许这是生活中不善言辞的袁和平在电影中给女儿写的一封信、一首诗。
决断
漫画《镖人》是热血的，要拍摄电影《镖人》的决断亦如是。
2024年，《镖人》的番剧找到袁乐琴，想请袁和平在这部剧中担任“动作指导”。袁乐琴马上从北京寄了一套漫画《镖人》到香港，袁和平用一周时间就把当时只有11集的《镖人》看完了。
袁和平，这位年近八旬的世界级顶尖动作指导与导演马上告诉袁乐琴，自己喜欢这部“硬派武侠”漫画作品。在这部漫画中，他看到了“年轻人的热血”。画格中的故事更像是电影的分镜，让他觉得这是一部“电影式的漫画”。
既然喜欢这部作品，为什么我们不自己做？袁乐琴心想。
于是，就有了电影《镖人》。
一念起，万物生。电影的总制片人在立项时，要敢“赌”赛道；团队组建时要用人不疑，也要“换帅”不软；制作发行时要控得住预算，也要抓得住定档上线的时机。袁乐琴说话总是温温柔柔的，从不会跟别人发火，但从对谈中能感受到她作为总制片人的“杀伐决断”。
她说当初决定做电影《镖人》后，曾有很多朋友劝她别做。“因为武侠电影本身就有票房天花板，而且近几年这类电影也并不是大众追捧的类型。”但她没有犹豫，“既然自己的父亲觉得这是部好作品，作为女儿就应该鼓励他。”除了票房之外，袁乐琴还希望借由电影《镖人》，“重塑现代视角下的侠义精神”，并为“华语武侠片的复兴贡献自己的一份力量”。
选择在大沙漠实景拍摄也是个考验。
首先是天气。电影《镖人》拍摄期间是新疆最热的季节，白天温度动辄40摄氏度以上，地表温度更是接近60摄氏度。“八爷（袁和平）快80岁了，每天在那拍10个小时，一天都没缺席，太厉害了。我都害怕他中暑。”袁乐琴说，“本来（合作伙伴们的皮肤都是）白白嫩嫩的，然而从新疆拍完转景回北京，他们一个比一个黑。”
不只是要担心人，电影中马匹的状态，袁乐琴也要时时考虑到。电影中一共使用了上百匹马，一部分是当地的马，另一部分则是从北京慢慢地陆运到新疆。从北京到新疆的马还会出现水土不服的情况。为了保证马的健康，电影《镖人》剧组准备了“马替”，即为主要角色的坐骑都配备了长得近似的马，“至少三至四匹”。
“对我来讲，（总制片人）就像一个打杂的。”袁乐琴这样形容自己的工作。
拍摄过程中问题总是接连出现。转场北京拍摄时，克拉玛依一天只有一个飞北京的航班，为了拍摄进度，怎样让近千人在同一天全部抵达北京？袁乐琴先确保导演、摄影师和主要演员在克拉玛依上飞机，然后她带着大队人马和设备长途跋涉，驱车近6小时抵达乌鲁木齐，从乌鲁木齐飞往北京。
实景拍摄前要勘察地貌，如果场景合适但是辎重车辆开不进去怎么办？那就提前两天去铺路，等拍摄结束后再恢复原貌，“将大自然还原”。涉及补拍怎么办？袁乐琴和袁和平为了确保电影质量，决定要返回新疆实景拍摄，增加的预算由自己的影视公司先行垫资。袁乐琴还要去重新选定演员，并跟工作安排甚满的前辈们一一去协调档期。
“我这两年开始长白头发了，所以也会跟老板（袁和平）开玩笑，拍你这个项目，白头发都长出来了。”袁乐琴用“痛并快乐”形容这一切。她每天都会给自己打气，她觉得自己在做一件热爱的事情，即便诸多不易，也要咬牙克服。“有时候会很挫败，会觉得怎么那么难，太累了。但是，我相信等我们真的做完了，回头看，可能又是不一样的感觉。”
风沙
网上能找到一张20世纪80年代的老照片。年轻的袁和平一边看剧本一边抱着自己的女儿，被抱着的就是袁乐琴，紧锁的眉头是对工作的专注，臂弯中却满是柔情。袁乐琴坚信自己尚在襁褓之中就去过父亲袁和平的拍摄现场，再长得稍大些了，她还会用手摸摸片场的各种兵刃，刀、枪、剑、戟。
“感觉那时候他们拍戏就像土法炼钢。”
她那时候不懂父亲，为什么要把一个人在空中吊来吊去，相同的动作拍上好几遍。因为无聊，就去摆弄道具，又生怕弄坏它们。但当看到把无数个自己看不懂的碎片拼接成最终的成片，袁乐琴又觉得他们这些人很神奇，觉得他们像一群“魔术师”。如今，她成了这群“魔术师”的战友，也更能体会到这些人的辛苦。
“这次做总制片人可以看得更全面，更深切地感知到动作演员都是很不容易的。”
细数袁和平参与的动作电影，不论是《蛇形刁手》和《醉拳》这类“功夫喜剧”的开先河之作，还是为《黑客帝国》注入中国功夫灵魂，抑或在《卧虎藏龙》中武打动作的意境与留白，无不透露出袁和平被誉为“天下第一武指”的背后，靠的不只是资历，更是不断地尝试与创新。
在电影《镖人》的一场夜戏打斗中，袁和平加入了“火油刀”的打斗场面，并特意把火焰做了特效加强。“他还在尝试，我觉得（这部作品）跟他以前的那些作品不一样。”袁乐琴认可父亲的每一次新尝试。
“八爷，您平时发朋友圈吗？”聊天到一半，我们忽然心生好奇。
问题还没落地，就看到了袁乐琴俯身在袁和平身旁，教他如何找到朋友圈。教得耐心，找得也认真。此情此景，让人想到那张旧照。今夕何夕？
袁乐琴首次做总制片人，便接手电影《镖人》，算得上发轫于崇阶。但是她的感悟则更接地气，她觉得总制片人就是“打开自己，多与人沟通，凡事亲力亲为”。
从筹备到拍摄，“都会阶段性遇到问题，还是得自己拎起来”。以补拍一役为例，袁乐琴要在极短的时间内拿出一个补拍方案，“我自己都头大，就硬着头皮学习，然后才能跟视效公司坐下来探讨……没有经历这一遭，我可能对视效这一块也没有机会去做了解。”
拍摄现场的一个细节袁乐琴记得很清楚。在新疆沙漠拍摄时，时常遭遇龙卷风，她看到大家并没有害怕，反而会对着龙卷风举起摄影机，“不管龙卷风以后能不能在电影中用到，拍了再说。”等龙卷风过后，大家又马上回到既定的拍摄中。
现在，这些风沙与风沙中的人，都还保存在袁乐琴的手机相册里。这是属于她关于电影《镖人》的记忆，漫天黄沙，豪气干云。
