银杏什么都看见了,包括全裸的梁朝伟
这些东西放在一百年的尺度下,好像都成了过眼云烟,只有那棵树一直在,是所有人的“寂静的朋友”。
文 | 阿布
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梁朝伟的新电影《寂静的朋友》,开场便是一颗银杏种子。镜头久久凝视,看它如何破土,看那个微小的生命如何奋力向上拱……

然后,梁朝伟才登场。他饰演的,是香港神经学家王教授。

初亮相时,他正手持针线,为一个婴儿缝制玩偶。他想观察婴儿摆弄这个新玩具时,大脑会产生怎样的波动。实验结果颇有意思:面对新鲜事物,婴儿大脑的活跃区域,与乘人截然不同。
看到这里,你或许会以为这是一部探讨脑科学的纪录片。但镜头一转,王教授已飞往德国,前往马尔堡大学进行学术交流。谁曾想,刚到不久,新冠疫情便席卷全球。原本熙攘的校园,瞬间沦为一座空城。影像色调也透出冷峻,仿佛空气里都弥漫着消毒水的气味。人去楼空,留下的只有王教授,另一位同样被困的异乡人,以及校园里那棵历经百年、枝繁叶茂的银杏树。

梁朝伟身处这样的环境,显得再合适不过——你甚至能联想到他在其他电影里与树洞的著名对话——寂静的朋友,梁朝伟本人,大概就属于这类寂静的朋友。

他本就擅长演绎沉默,那种在空荡房间中独处、不受打扰的频率,与他本人的气质高度契合。在电影里,他更像一位引路人,一个后来者。因为他所驻足的这片土地,实则沉淀着过去百年的历史光影。
执导本片的是匈牙利导演伊尔蒂科·茵叶蒂。若看过她之前的代表作《肉与灵》,大概会记得那种将奇异梦境糅进冰冷现实的独特质感。

《肉与灵》
在那部柏林金熊奖作品中,屠宰场里的一对男女,在梦里化身为鹿。茵叶蒂始终关注那些无法言说的联结,那些超越肉体发生的共鸣。

导演伊尔蒂科·茵叶蒂
到了《寂静的朋友》,她将这种关注,放置到了一个更为漫长的时间尺度上。
当王教授在2020年的空城中徘徊时,画面骤然转为黑白,一位20世纪初的女性走入视线:

她是当时唯一能进入大学校园的女性。在那个男权主导的时代,即便她将植物学研究得透彻,将分类学奠基人林奈的著作倒背如流,甚至掌握了拉丁语,也依然是男性教授们揶揄调侃的对象。面试时,对方竟借“雌蕊雄蕊”开起黄腔,问她如何看待“一女十男”的淫荡行为……

画面再转,色调变得饱和甚至有些热烈。那是20世纪六七十年代。一对年轻人同样在校园里谈论植物。男青年想法独特,他给一盆花接上电极,盯着起伏的曲线,试图探究植物是否也有喜怒哀乐,想找到与植物沟通的方法。

三段故事,就这样交叠于同一空间,宛如散步时偶然拾起的、百年时光里的记忆碎片……每个主角的人生,导演只截取片段,不交代来处,也不言明归宿。唯有那棵老银杏,伫立百年,静观一切。

最终,王教授通过电脑远程联系上植物学家爱丽丝。他们聊起校园里的百年银杏,发现了一个事实——这竟是一棵雌树,而方圆几百米内,并无雄树踪迹。它就这样孤独地生长了一百年,无法繁衍。

爱丽丝(蕾雅·赛杜饰)
于是,爱丽丝从远方寄来了银杏的花粉。王教授在那个寂静的校园里,亲手为这棵老树完成了授粉。连接银杏的电极在电脑端显示出绚烂影像,仿佛也在为此庆贺。王教授更是欣喜若狂,在银杏树旁的夜色中,以最本真的状态,共同感受生命绽放的喜悦……

情节如此“扎劲”,以至于看完电影,让人忍不住去查证银杏的繁殖方式。
原来在自然界,雌雄异株的植物不到4%,银杏便是其中之一。分辨其性别,得看树形:雄树姿态收敛,主枝向上,形似尖塔;雌树则更为舒展,枝条向四周延伸,树冠圆润饱满。
银杏的“生育”过程漫长得出奇——春天,雄树的花粉随风飘至雌树。作为裸子植物,银杏的胚珠是敞开的,花粉直接落于其上。但受精并非立即发生,整个夏季,花粉管都在缓慢生长,直至秋天,才真正完成受精。此时胚珠膨大,成为我们所见的白果。而后,何时落地、何处生根,一切交由自然与小动物定夺……

尽管梁朝伟为这部电影卖力宣传,但他在片中的戏份其实不算多。两个半小时的片长里,他的出场时间满打满算可能也就四五十分钟。他更像是一位马尔堡大学校史的“导览员”,借由他的视线,牵引出百年间的其他故事——20世纪初对女性的压制,60年代那份带着傻气的理想主义,以及2020年全球性的隔绝状态。将这些放在百年的尺度下审视,似乎都成了过眼云烟,唯有那棵树始终在那里,成为所有人“寂静的朋友”。
对于习惯快节奏、期待强冲突的观众而言,这部片子或许显得过于沉闷和散漫。但它本就属于艺术电影的范畴,虽属小众,却自有其知音。
若以艺术电影的标准衡量,茵叶蒂的这次尝试,依然保有她独特的价值。她放弃了传统的戏剧结构,试图以更自由的方式,探讨时间与沟通这些宏大又幽微的母题。她对自然的好奇,以及对人类内心孤独处境的悲悯,都融汇在那些或冷峻或热烈的镜头语言之中。
就像那棵银杏树,从不主动招手,也无艳丽花朵,只是安静地伫立,等待那个愿意驻足凝视的人。


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