2026年，我们为何需要一段“好好时光”？

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2026-03-06

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对于导演刘家成来说，以情动人是他一直以来的创作核心。

作者|李安

编辑|丁宇

审签|黑玉红

电视剧《好好的时光》播出后，“再婚重组家庭”的故事吸引了观众的注意。剧集跳出强冲突的叙事模式，以一种轻喜剧的方式展现了苏小曼（梅婷饰）和庄先进（田雨饰）一家的平凡生活。

与当下的情况不同，在上世纪70年代的小城里，重组家庭不被世俗观念接受，他们如何冲破来自社会、家庭、子女的阻力开始新生活是该剧的创作难点。但在导演刘家成看来，这种矛盾是天然的戏剧冲突，也是创作中最好的突破口。他相信“情即是家”，中国人特有的家庭观念和情感连结可以打破年代的壁垒。

事实证明，剧中用生活里具体的人和事，构建了让更多人共鸣的情感桥梁，不同年龄的观众都在剧中找到了共情的地方。有人说工厂里插科打诨的氛围缓解了假期后不想上班的情绪，有人羡慕庄家凡事有商量、互相理解的氛围，也有不少人被苏小曼和庄先进相濡以沫的父母爱情所打动。

对于导演刘家成来说，以情动人是他一直以来的创作核心。从《铁齿铜牙纪晓岚》《高粱红了》到《情满四合院》《正阳门下小女人》，再到2025年热播的《生万物》，30多年来，不同时代、不同情境下的人物和情感总能在他的镜头里拥有直击人心的力量。到了《好好的时光》，这份人物的情感化为家的概念，也化为承载人与人之间真实感受的平凡点滴。

《好好的时光》播出期间，《博客天下》作者与导演刘家成进行了一次深度对话。他告诉我们，这部剧最初的名字是《好好的时代》，开播前制作方和他商量，希望把片名改成《好好的时光》。他听过之后，几乎没怎么考虑就答应了。因为相较于“时代”所承载的社会性叙事，“时光”更代表一个家庭和其中具体人的故事。

时代里的人

最初接到《好好的时光》的拍摄邀约时，刘家成婉拒了。

彼时，他执导的电视剧《生万物》正在等待部分片段补拍和进行后期工作。他多年来的创作习惯是把一件事做完，画上句号，再开始另一件事。接下《好好的时光》，意味着要在某个时间段兼顾两部戏，他有点担心。

制片人没有放弃，而是再三邀请。盛情难却下刘家成看了剧本。前两集，他以为是讲工厂变迁的事情，还有些犹豫，但越往下看越被故事里的人物和情感所打动，而这些正是刘家成一直以来的创作核心。

同时，作为一部年代戏，编剧郝岩老师创作的《好好的时光》，故事以再婚重组家庭展开，这让刘家成觉得独特、新颖，与以往拍过的题材有所不同。一个工人家庭的生活经历与细节，父亲和母亲教育子女的方式，子女之间的矛盾冲突……这些生活里凝练出的真实故事，在打动观众之前，先行打动了他自己。

但刘家成深知，《好好的时光》中故事的看点也是创作难点。接下项目之后，他觉得首要的事情就是找到适合庄先进和苏小曼的演员，才能让他们谈一场再婚中年人的动人恋爱。

剧里的庄先进是带着三个孩子的单亲爸爸，生活在底层，却因为一身过硬的本事成为厂里的技术大拿。他脾气冲却热心肠，也有股子傲气。一方面被车间里的工人们视为榜样，一方面又是厂办某些领导的“眼中钉”。

刘家成觉得，庄先进有着亲和力和幽默感，要与观众没有距离感，而田雨的观众缘恰恰符合这个特点。虽然这是刘家成第一次和田雨合作，但他看过不少田雨的作品，所以当制片人跟他提起这个演员时，他觉得与庄先进十分贴合。而为了演好七级钳工庄师傅，田雨到处拜师访友，下了不少功夫。

饰演苏小曼的梅婷和刘家成也是第一次合作。在他看来，除了年龄贴合之外，梅婷身上有一种融合了坚韧和柔美的质感，既有自己的主见，又有一种惹人怜爱的气质。重要的是，苏小曼的设定是舞蹈演员转街道工厂女工，梅婷有不错的舞蹈功底。刘家成一向特别看重演员与角色之间的细节关联，剧中有展现舞蹈的情节，要让观众相信并有代入感，而不是用替身摆几个姿势就够了。

有了合适的演员，要让父母爱情好看，把握尺度成为关键。刘家成觉得，中年人恋爱的动人之处在于，“关系在现实与浪漫之间徘徊，情感在确定与不确定之间游离，以及表达与隐忍之间的度”。

相对于年轻人谈恋爱之间的“拉扯”，中年人的感情则更务实。《好好的时光》中有一段有意思的情节，约会中苏小曼着急上厕所，庄先进走剧场后门帮忙找厕所，解决完苏小曼的内急问题之后，两个人发现她错上了男厕所，还调侃了两句。

但是调侃过后，他们发现来到了两个人初遇时的剧场舞台，气氛马上又从找厕所的现实来到忆往昔的浪漫里。这个时候，苏小曼回忆起曾经演出的情景，开始翩翩起舞。这一段也成为剧中经典的一幕，更验证了刘家成之前对梅婷的判断。这种虚实结合的处理，也为那段时光增加了一层浪漫的色彩。

让观众动容的中年人的爱情，为后续重组家庭的矛盾做了很好的情绪铺垫。在最近的剧情里，两个人突破万难结婚之后，真正的家庭“修罗场”开始上演。两个家庭的子女开始各显其能，都有自己的打算和想法。

从父母到子女，从工友到邻里，剧中精彩的群像也成为勾勒时代与情感的重要存在。为了寻找到适合的角色，刘家成会架好机器，让演员们进行试戏，一段、两段、三段地演。即便是陈昊宇、刘奕铁、苏小玎、张月等这样有代表作的演员也不例外，他们也在剧中奉献了最贴合角色的表演。

饰演叶爱花的李雪琴是跨界出演，刘家成最初担心她会有小品式的表演。拍了几场戏后，他觉得对方完全具备专业演员的素质，而自己在片场和她的沟通与其他演员无异，都是聊调度、人物和细节。他觉得李雪琴的表演足够准确，而演活市井小人物毛边感的“花姑姑”也成了全剧的快乐喷泉。

对刘家成来说，将不同时代的人镶嵌到故事里，再经由他们完成对年代真实性与情感的表达其实并不是一件难事。演员们只需要“相信剧本是真实的，在有疑问的时候进行沟通，根据自身经验进行表达”，便足以完成一段又一段好好的时光。

跨越的时间

《好好的时光》的故事从1978年开始，到2014年结束，中间有横跨了近40年的时代变化。为了展现上世纪70年代末80年代初的生活样貌，剧组在云南安宁搭建了6000平方米老厂区家属院实景，剧中的搪瓷缸、老式二八自行车、肉票粮票、燕舞收音机等道具也都充分地展现了年代细节。

但之后的时代变化应该是润物细无声的。拍摄过程里，刘家成对于美术组的要求是“十年一个变化”。从上世纪80年代到90年代，房间的地板慢慢从油漆地变成了地板革，窗户从木质变成了铝合金，电视、电话、空调也开始出现在不同的家庭里。

剧集的一个取景地在云南省玉溪市易门县绿汁镇，剧中的职工家属院、电影院、百货商店、公交车站等都在这里，斑驳的红墙、怀旧的标语、老厂旧居充满了上世纪80年代的韵味。绿汁镇距离主场景驻地往返需要三个小时，当地又没有可供整组人驻扎的驻地，坚持在绿汁镇拍摄意味着人员精力和金钱的消耗。

“但那里是独一无二的。”在拍摄中，一向善于平衡的刘家成这一次没有妥协，他坚持在绿汁镇完成部分场次的拍摄。“这样转场确实太累了，所以我们拍完一周就缓一缓拍周边的环境，之后再去绿汁镇继续拍。”现在，随着剧集的热播，绿汁镇已经成为当地小有名气的网红打卡地。

雕琢环境细节之外，人物服装和化妆的部分也是塑造年代感的重点。剧中最大的孩子庄好好出场时不到20岁，王元媛和庄学习还是中学生，饰演王元媛的张月拍摄时30岁，饰演庄学习的刘奕铁也已经27岁，但服装和化妆再加上他们的表演状态，让他们坐在中学教室上课时毫无违和感。

刘家成记得，有次在现场看到梳着两个小辫子的“中学生”张月之后，“没有认出来”。面对没被认出来的自己，张月说：“刚刚我爸（注：指庄先进）也是看了我半天没认出来。”服装、造型的加持加上演员的可塑性，赋予了角色可信度。

不过，戏剧创作终归不是照搬生活，不是对历史的还原。年代戏不仅要展现所描述年代的特色，也要跟随现代观众的审美和情感变化而进行调整。剧中有一场戏，原剧本的内容是在一场大型文艺演出里有一个腰鼓队的表演，这是这台节目的重点，要展现当时文化艺术的美感以及其带给海外观众的震撼。

刘家成觉得，这样的场景平移到现在是不成立的，当下的观众很难再对“腰鼓”这样的表演大加赞叹。为此，很少在剧组开会的他为了这场戏开了几次会，寻找最佳拍摄方案。最后，他从这场戏的内核出发，即表演的民族性以及它带给海外观众的冲击，邀请著名舞蹈演员杨丽萍所在的舞团进行合作，根据当下观众的审美编了一支扇子舞。这样既平衡了剧本创作的初心，也尊重了当下观众的审美。

一出好戏正是用真实的细节来支撑无数的戏剧冲突，最终完成与具体的人的共鸣。

《好好的时光》播出期间，有人在庄家找到了多子女家庭的相处之道，有人对父母离异后各自建立家庭的想法表示释怀，而最初被主创们担心观众不接受的庄先进“怼领导”，实际播出后反而成了“50后整顿职场”的典范。

在刘家成看来，这正是长剧的优势，因为它可以跨越时间形成一种更长久的力量。比如，观众遇到了一些职场或家庭中的困境，有时候往往可以从一部好剧里找到答案。而一部精品长剧也可以让观众在看过之后有所启发、产生思考，观众甚至会自发地为一部好长剧做许多搜索和案头工作。

刘家成发现，春节期间热播的电视剧《太平年》，有人说五代十国的历史比较乱，不好理解，马上有人整理出了思维导图用来辅助追剧。更有观众集思广益，将一些难懂的历史事件替换成当下网络的流行语言，帮助大家理解剧情。

他也在自己过往的作品中，看到了观众持续不断的反馈。《生万物》播出时，有观众自发地对剧中的亲情、爱情表达进行解读和延展，并通过结合时代背景的分析，让剧中普通人的抉择与担当变得更有共鸣。《铁齿铜牙纪晓岚》《情满四合院》等作品中的很多情节至今为人津津乐道。

所以，刘家成从来不担心长剧会没有市场，他觉得剧集无论长短，“好不好看”才是至关重要的。因为“一传十、十传百”的观众口碑依旧是长剧的安身立命之本。

创作的坚持

短剧盛行之后，刘家成在身边人的推荐之下也看过几部。他理解短剧的受众和创作逻辑，所以他觉得短剧应用的是短视频的逻辑，而不是影视剧创作的逻辑。所以，他还是会把时间留给创作和看一些行业内的精品长剧。

但这不意味着守旧，刘家成觉得，对创作者来说，长剧创作更需要与时俱进，跟随观众审美和喜好的变化调整拍摄方法和叙事节奏。近两年，刘家成开始在自己的作品里加入打破常规的叙事方式，一方面适应当下观众的欣赏方式，另一方面也增强了剧集叙事节奏。

比如，《好好的时光》开场不久，苏小曼和庄先进在公交车上偶遇，两个人共同揪出了一对人贩子的戏，刘家成说自己在这个部分“故意”给观众留下“挑刺”的口子。

短短几分钟时间，他先用客观视角呈现苏小曼从识破人贩子到庄先进鼓动全车人带着人贩子去派出所报案的过程，有些观众看了觉得不明所以。但紧接着，他迅速补充苏小曼主观视角分析，用倒叙和插叙的方式展现她的“破案”细节，一场本来可能平铺直叙的戏因为叙事和剪辑的调整而变得引人入胜。

剧集要有足够的体量，才能让人的复杂性、情感的多样性与丰富性得到很好的展示，这些也是短剧无法企及的部分。

对于重组家庭而言，孩子改口喊爸妈是一件大事。《好好的时光》中孩子们什么时候、因为什么原因改口，对刘家成来说是必须精雕细琢的部分。

剧本中对于这个部分没有进行强化。他与编剧沟通，针对每个孩子的脾性给出具体的改口方案，每个人要有转折和强化，那句“爸爸妈妈”，有人是发自内心的，有人是含糊其词的，而这些都为剧集的可视性提供了坚实的基础。

《好好的时光》中，庄家的故事十分动人，而对于刘家成来说，这部剧还有着更多的意义，从某种意义上也代表着他对自己家庭的情感，以及延续着一直以来他关注的以人物和情感为核心的创作脉络。

最初看到庄先进这个角色时，刘家成觉得和自己的父亲几乎一模一样。有一次在现场，有人问他，导演你在剧中最像谁？他说：“我是庄天天，就是庄家最小的那个。”既有着对父亲的传承，也有着自己的想法。

这种父与子的情感，也在刘家成和儿子刘洋身上延续。刘洋是《好好的时光》联合导演，他从小跟着刘家成在剧组，后来又在北京电影学院学习摄影，毕业后参与了父亲几部片子的摄影工作。

后来刘洋转型导演，独立执导了剧集《石头花开》《青山是故乡》。其中乡村振兴题材的《青山是故乡》在CCTV-1黄金档播出后备受好评，也让刘家成看到了他在农村题材上的创作能力。因此，在《生万物》中，刘家成和刘洋便组成了导演父子档。

在刘家成看来，年轻人为剧集创作带来了新鲜的视角和想法。在《好好的时光》里，刘洋主要负责拍摄学校和孩子们的生活部分，90后的他与剧中的年轻演员们更有共同语言，也为创作注入了激情和活力。

与此同时，年轻导演对于父母爱情怎么拍也有着自己的理解。刘家成记得，刘洋为《好好的时光》贡献了一个颇有现实主义浪漫色彩的想法。剧中，庄先进在追求苏小曼时，有一段他穿越四季接送她上班的戏，这一段中年人浪漫戏的设计就出自于刘洋的想法。后期剪辑后这段戏很温馨，刘家成导演特意配了一首歌煽情，这段情节也让庄先进和苏小曼两个人的感情迅速升温。

唯一的痛苦是，刘家成换上一副“吐槽”的语气，说刘洋在创作时特别“不惜力”，经常是有一个想法就要拉着他聊到凌晨。有时候为了早点睡觉，他只好妥协，让刘洋按照自己的想法进行尝试。提到那段时间，刘家成一边笑一边叹气道：“哎哟，给我骚扰的啊。”