《恩爱的盗贼大人》不负所望迎来了完美的Happy Ending~已预定今年最佳古装剧！

剧情前半部分偏重浪漫氛围，“灵魂互换”打破身份阶级壁垒，让恩祖和大君相互理解、相互拯救，成为真正的命运共同体，推进后半段的主线——围绕历史上的“中宗反正”事件，用理想化的方式拨乱反正，打造一个不再需要盗贼的盛世······

在反正事件中，与其他侧重权谋、派别斗争的同类题材不同，这部剧将推动谋反的叙事中心放在了义贼吉童与站在她身后的百姓身上，为了守护吉童，于是所有人都成为了吉童。

街头挂满了吉童的面具，无论是两班贵族出身的海林小姐，还是被救助过的平民百姓们，他们在那一夜放下身份品阶，戴上了一样的面具在城门口静坐，这分明是一场起义。

在这样的背景中，恩祖和大君的人设也完全颠覆了传统性别叙事下的人物形象，可以说这也是一种叙事层面的“灵魂互换”。14集结尾和15集开头，同一个场景不同的视角，两人的内心独白显出了差异——

心怀大义的恩祖负责“搞事业”，对百姓的大爱高于一切，所以一次次将对大君的真心隐藏在心底；胸无大志的大君负责“恋爱脑”，一直以来他所做的一切动机都来自于恩祖、甚至心甘情愿代替恩祖赴死。

说大君“恋爱脑”并非贬义，在浪漫叙事中反而是对男主的一种赋魅。

一切以恩祖为中心的大君是如此温柔，他丝毫不畏阶级差异、勇敢追爱，同时又有君子风度，尊重恩祖、不失分寸，比如最初的“追花轿”，怕恩祖的绣花鞋弄湿，在所经之路上铺满鹅卵石的默默守护。

大君的每一步行动，每一次解决问题的方式都近乎完美。临近结局时，最大的担忧莫过于成为王的大君与恩祖的关系走向，恩祖的身份没有成为中殿的名分，当后宫又太委屈···宫中生活对她来说是禁锢。

想起大君第一次递上请婚书时，恩祖父亲极力反对将女儿嫁入宫中，说那样就等于把恩祖推向死亡。大君到最后也算遵守了与恩祖父亲的约定，没有将恩祖留在宫中。他拒绝国婚，也对君王的位置也没有留恋，决心等待世子长大让位。

理由也相当有说服力，为了不重蹈覆辙哥哥的旧路，王权之争的悲剧反复上演，唯有这样才能跳出循环。本来大君也没有野心当王，是被众人推上去的、他也是因为恩祖才下定决心上位。综合来看，这样的处理方式已经是此局的最优解！

大君是我看过的古装剧中最完美的男主人设，没有之一！

这部剧女主人设更不必多说，她是行医救人的医女恩祖，也是劫富济贫的盗贼吉童，在感情中她也始终都保持着主体性，大君也深知这一点，所以他用了“迎接”这样的词。

大结局的最后一幕callback第一集，在花朵盛开的场面中，终于穿上那双绣花鞋的恩祖再次奔向了大君。

第一次大君措手不及、被偷走了初吻，这一次他张开双臂，迎接了他“恩爱的盗贼大人”。

我想这部剧的结局之所以让人看得心满意足，就是因为它一个不落地回收了所有的线索，实现了恩祖和大君所有的心愿，在每一个前后呼应的场景中，可以感受到创作者的用心与真诚，最终有一种工整而舒适的圆满感。

虽然后记里的“前世今生”梗有点老套，但毕竟是恩祖的愿望······那么就感谢帅气又慷慨、听力还好的神如此负责的“售后服务”了~~盗贼夫妇就这样在来世重逢，拜托就这样二搭一部现代Melo吧！

整体来说，《恩爱的盗贼大人》不仅是超乎预期的程度，更是能感受到用心、带来幸福感和满足感的故事。16集篇幅完全不会拖沓，剧本扎实又丰富，尤其台词写得很棒，作为获公募优秀奖的新人编剧之作，能从中感受到满满的诚意。

虽然从题材到故事都毫不相干，却让我想到今年初另一部好看的melo剧《爱情怎么翻译》。

最初只是觉得两部剧的男主都是温柔挂的，加上解决问题的能力都很优秀。虽然韩剧致力于描写各类“现实中不存在的男人”，但总归每个时期流行的类别都不一样，比如以前流行过霸总、大叔、奶狗、daddy···今年的流行趋势又悄悄改变了——

前阵子看过一个韩国电影人点评《爱翻》的节目片段，谈到周浩镇是拥有某种“阶层涵养”的角色。我觉得大君也完全符合！出身王室的大君、礼仪风度和学识都是一流，身处优越的阶层却并无傲慢，而是懂得尊重人、温柔且亲民。

对幻想人物的需求能反映当下时代所缺，就是因为缺乏，才更能从电视剧中的人物中代入满足感吧？

另外，其实细想男女主的叙事都有相似之处：强调女性叙事、主体性强、双重身份有反转魅力的女主——恩祖/吉童、车茂熙/都拉美；以及为女主量身打造的温柔型男主——大君、周浩镇。

《爱翻》和《恩盗》是我今年到目前为止最喜欢的两部作品！

它们乍看是传统的浪漫叙事，仔细看的话又会发现内核既有新意又有深意，并不仅局限于浪漫叙事，翻译和灵魂互换的本质都是去理解对方，又通过对方去观照自身。虽然可以当简单的Melo剧消遣，但也可以深入其中、感受传统故事中打开的新格局。如果用一句话总结，那么这两部作品都是跟爱有关，却又不仅仅是关于爱的故事！