《闪灵》正式亮相内地大银幕。
想都不用想，必然会有很多人慕名看完之后大失所望：
哪里恐怖了？
面对质疑，肯定不能用一句“你根本没看懂”解决问题。
多年来数不胜数的解读和评论足够让真正对影片感兴趣的人更深入地了解这部电影，除了影片还有一部关于闪灵的纪录片《237号房间》，和库布里克女儿拍摄的《闪灵》幕后花絮，其中一些深度解读同样十分有趣，有些甚至可以说是天马行空。
有人通过酒店经理的叙述，因为酒店在建立在屠杀印第安人后的坟场上，加上酒店各种印第安风格的装饰，甚至发现一个有印第安人头像的红色罐子从而推测这是一部讲述大屠杀的影片。
还有影迷通过一帧一帧地观看发现影片开头的片段某一个天空上，当导演名字刚刚滚过去的时候云朵里正好有一个是库布里克的头像。
（这好像有些扯淡）
其实纪录片里还有很多类似的“深度解读”。
不过不管怎么说，《闪灵》就像是库布里克布置的一座宝藏，只要你用心观察，就能从中获得无穷的乐趣。
下面我们就具体聊聊为什么《闪灵》看起来一点也不恐怖。
一
首先是观看方式的不同，作为一个非常喜欢库布里克的观众在这一点上感觉十分明显。
很少有人能够不快进，不打瞌睡在电脑上看完《2001太空漫游》。
《闪灵》我看过4遍，第一次是在电脑上看的，当时看完除了影片的视听语言留下深刻印象，没有特别震撼的感觉。
之后有机会在大银幕上再次观看，那一次的体验完全不同于第一次，我是真的被吓到了，尤其是在杰克发疯砍门的时候，不自觉地闭上了眼睛。
记得当时看完坐在椅子上愣了好久，而最近两次的观看感受都远远不及那一次。
电脑（手机）和银幕有时在看一些电影的时候会有截然不同的感受，电影终究是大屏幕的艺术，屏幕大，不仅意味着信息量更大，更意味着镜头语言的表现力，可以充分发挥。
比如特写镜头，同样是《闪灵》里的一幕，杰克那张几欲疯狂的脸，你在影院和在手机上看，效果简直是天壤之别。
再有一些镜头调度，像一些景深镜头，如果屏幕不够大，你也许就错过了《公民凯恩》里最经典的那一幕。
近景是父母在交谈，远景窗外是少年凯恩玩耍的场景，错过了这一幕，你也就错过了“玫瑰花蕾”的秘密。
所以有些电影我建议大家有机会一定要到大银幕前观看。当然，也只是建议。还是看个人习惯，自己怎么舒服怎么来。
二
其次是上映时间。
大多数电影之所以能成为你经典在于它们成功经过了时间的考验，但这不意味着现在的观众和几十年前的观众会有完全一样的观感。
这一点放在1960年由希区柯克执导的《惊魂记》身上同样如此。
两者都是恐怖惊悚电影的经典，但成为经典的代价就是被不断的模仿。
从故事结构到拍摄手法以及经典镜头的致敬。
《惊魂记》里洗澡的桥段当初吓的很多人不敢在家洗澡，无论是惊悚效果还是剪辑技术当时都属一流，因此就连美剧《生活大爆炸》都跟风恶搞了一把。
至于《闪灵》里那个多次出现的电梯涌血片段，周星驰也在《功夫》里有过致敬。
这些模仿和致敬无处不在，以致于当我们真正看到原作时早已失去了新鲜感。
除去这个原因，没观看之前在其他地方听过一些剧情也会对首次观影产生影响。
《惊魂记》有一个隐藏很深的结局，当年为了不让观众提前知晓电影的结局，据说希区柯克把当时纽约所有的原著小说都买光了。
相比之下《闪灵》的故事就比较平淡了，敏锐的观众其实通过开头丹尼眼中的电梯门涌血和双胞胎血腥的闪灵片段就可以猜到大概的故事结局，这也是很多观众觉得影片无聊的原因之一。
三
电影改编自斯蒂芬金的原著小说《闪灵》，控制欲极强的完美主义者库布里克除了筛选了一些核心的故事，基本把原著小说改的面目全非。
电影上映后，斯蒂芬金表示自己很不喜欢这部电影，之后还亲自做编剧参与制作了一部基本忠实原著的电视剧版《闪灵》，不过评价一般。
我们注意到大多数传统的恐怖片都存在一些“超自然因素”，最典型的就是香港的僵尸片和国外的一些鬼片，像《死神来了》里各种古怪离奇的死法也很难用科学常识来解释。
人们对于未知的事物总是心怀恐惧。
这些原本也是小说《闪灵》的特点，但库布里克却对这块内容几乎全盘否定，小说里各种吓人的鬼怪在电影里几乎一个都没登场。
原著中小孩丹尼口中的朋友托尼原本是单独存在的鬼魂，在影片里直接变成了丹尼的第二人格，至于双胞胎、237房间的女人和宴会上的人更是变成了一家三口眼中的幻觉，
而且原著小说里酒店外面是有很多各种动物形状的植物，它们是酒店的守护者，甚至会活过来，库布里克也放弃了一个点，直接改成了迷宫。
影片里几乎没有什么“超自然因素”，大多数都能用精神幽闭产生的幻觉来解释。
库布里克力求心理和超自然力之间达成平衡，让你认为可以从心理层面来解释超自然世界。
“这些东西一定是杰克想象的，因为他是疯子”，这让你把对超现实的怀疑放在一边，直到你完全的进入到故事中，以至于不知不觉就接受了它。
也难怪斯蒂芬金要大骂“库布里克根本不懂什么是恐怖”了。不过确实有几个地方不太容易解释。比如丹尼和厨师的闪灵能力是真的吗？杰克和妻子有这个能力吗？
最后是谁帮杰克打开了储物室的门，闪灵的力量还是儿子（他的第二人格）？
最后一张特写的1921的照片里为什么会有杰克的身影？
之所以不太好解释在于你是否相信影片里存在超自然因素，这一点对理解电影有很大的影响。
四
通常恐怖片为了制造悬疑感会故意将影片整体的色调调暗，甚至大部分时间除了人物，镜头全部被黑暗包围。
经典的科幻恐怖片《异形》之所以让人害怕就是在黑暗里随时有一只取人性命的怪物，这种由压抑紧张的气氛和随时出现的危险相结合的悬疑效果是大多数恐怖影片的必要配方。
如果你仔细观察会发现《闪灵》和这类的恐怖电影有很大的不同，虽然故事的背景安排在一个封闭的环境中，你却会发现整部电影中酒店大多数时候都保持着灯光比较明亮的状态。
这和上面的观点相反，完全不符合恐怖片制造悬疑效果的方法，库布里克为什么要选择这样拍摄《闪灵》，难道伟大的电影大师连这点基础常识都没有？
这里就要提到一种拍摄器械——斯坦尼康。
简单说就是一种让摄影师在拍摄时大幅度减少镜头抖动的技术，从20世纪70年代开始逐渐在电影行业普遍使用。
像库布里克、马丁·斯科塞斯、保罗·托马斯·安德森以及其他众多导演都很喜欢用斯坦尼康拍摄移动长镜头来展示人物的内心世界和场景，所以在《闪灵》中，出于个人偏好，他便决定使用这种拍摄手法。
这种拍摄手法的缺陷就是不能像固定拍摄时那样随心所欲的进行打光，因为拍摄的镜头大多是移动的长镜头，打光的工具不可能跟着镜头一直移动，为了让拍摄效果更好，库布里克只能选择把整个酒店都照亮。
最终带来的效果就是影片变成了一部“库布里克式”的恐怖片，里面出色的镜头调度让人着迷的同时也可能让一些痴迷于恐怖电影元素的影迷无感。
说了这么多，其实这些内容并非《闪灵》的缺点，只是它和其他传统恐怖电影的区别，
影片并非真的不恐怖，而是库布里克无意靠令人呕吐的嗜血造型吸引恐吓观众，为了营造了一个阴森恐怖的氛围，他动用了几乎所有先进的艺术与技术手段。
每一部刻上“库布里克标签”的电影，都有一个相似之处，就是在初看的时候可能觉得平淡无奇，等过一段时间阅历更深，再回头看，就能发现一些当初的眼界水准看不到的东西。
就像一杯醇酒，回味无穷。
他的作品受到的赞扬几乎和招致的咒骂一样多，这一点在《闪灵》身上同样适用。
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