北京晚报记者 邱伟

1946年冬天，延安第二保育院的老师们，带着136个孩子踏上了漫漫迁徙路。孩子们里，最小才18天，最大的也不过七岁。这段跨越三千里的“娃娃长征”故事，如今被搬上了荧幕。正在北京卫视、东方卫视热播的24集近代革命题材短剧《马背上的摇篮》，凭借动人的历史叙事，已经跃升为咪咕视频热度榜的榜首作品。

首次尝试短剧的蓝盈莹，在剧中饰演保育员文绣秋。为了追寻那份厚重的历史质感，《马背上的摇篮》剧组坚持沿着当年的转移路线进行拍摄，辗转跨越三省九地取景。蓝盈莹坦言，这段重走“长征路”的独特经历，让她真正走进了角色的精神世界。

在历史真实中体会爱与使命

《马背上的摇篮》以“马背上的摇篮”这段真实历史为原型。故事讲述了延安第二保育院的老师们，在历时两年的风雨兼程中，克服敌机扫射、疾病缠身等重重险阻，用血肉之躯护卫革命后代安全转移，最终创造136个孩子无一伤亡的奇迹。

剧中的文绣秋，身份是多层次的。她既是延安第二保育院的保育科科长，也是保育员们信赖的“文大姐”，更是孩子们依赖的“文妈妈”。蓝盈莹这样理解自己的角色：“文绣秋并非一个孤立的个体，而是无数保育员的缩影，她的身上融合了很多保育员共同的宝贵特质。”

在蓝盈莹看来，文绣秋要守护的，是包括自己亲生骨肉在内的136个孩子。这要求她必须平衡好私情与大爱。剧中“大人在，孩子在；大人不在，孩子也要在”的誓言，成为了支撑文绣秋坚持下去的精神支柱。

剧组为了真实感，坚持沿历史路线辗转多地实景拍摄，并搭建了保育院、窑洞、汾河渡口、雪山等场景。这种制作上“尊重历史”的严谨态度，让蓝盈莹在身体力行的跋涉中收获了深刻共鸣。“尽管马匹、器材、演员调度等各方面难度都很大，但剧组在拍摄中竭尽全力还原历史场景。”蓝盈莹回忆道，在拍摄翻越雪山的关键戏份时，演员们需要真的背着孩子艰难行军。“在那种环境下，我们自然而然地产生了一种使命感。我们也像剧中人一样长途跋涉，通过身体的感受，在精神上与历史达成了更深一层的共鸣。”

与孩子搭戏虽难却充满惊喜

剧中，身为“文妈妈”的文绣秋为了让孩子们敢打敢拼，在迁徙过程中，她不仅要确保孩子们的安全，还要想方设法照料孩子们的生活与心理。为了贴近角色，蓝盈莹在开拍前查阅了大量历史资料和纪录片。

与众多小演员的相处，是塑造好“文妈妈”的关键。蓝盈莹的方法朴实而真诚：她将戏内的关系延伸到了生活里。“在片场，我就是孩子们的‘文妈妈’。”她会随身带一些糖果，想一些小游戏来调动孩子们的情感和积极性。这种真实的互动让蓝盈莹不断贴近人物。“孩子们真的把我当成了‘文妈妈’，每次我到现场，他们会冲上来拥抱，还会把零食分享给我。”蓝盈莹说，与孩子搭戏虽不易，却带来了最珍贵的惊喜：“孩子们不会‘表演’，他们的反应是纯天然的，这也成为这部作品格外动人的一部分。”

在短剧的“精炼”中完成表达

短剧体量轻，节奏快，要求角色快速立住、情绪高效输出，这给蓝盈莹带来了全新的创作感受。《马背上的摇篮》每集15分钟左右，她直言“最大的感受是篇幅短，所以每一场戏都不能‘留白’或者当过场戏来演，必须完成明确的戏剧任务，要么体现人物蜕变，要么推动情节。”蓝盈莹认为，与长剧相比，短剧的表演要求不同，“表演需要更加精炼，在短时间内更高效地调动情感。”

为了适应这种快节奏，蓝盈莹选择高度信任导演的专业把控。“我没演过短剧，导演会在节奏上给予指导，比如什么时候直接演结果而省略思考过程，什么地方可以压缩台词。”她也格外珍惜每一场戏，“每一场戏都要完成这个人物一点点的蜕变。”

这次的表演经历也让蓝盈莹对短剧行业的发展有了观察。她认为，《马背上的摇篮》这类精品短剧的涌现，会产生非常积极的影响。她将专业影视力量投身短剧创作概括为两种效应：“既是激发活力的‘鲶鱼效应’，也是树立标杆的‘榜样效应’，为行业注入了活水。它让大家看到，短剧其实也可以达到这样的制作标准和用心程度。”

来源：北京晚报