《同乐者》终于完结了，虽然有点高开低走，但整体品质保住了，没中途崩坏、也没烂尾。

私以为，就整部剧而言，满分10分，它可以算是8.3分的品质好剧，但离神剧还有距离。

剧集以一个有些疯狂也有些新颖的科幻设定开场：

外星生物信号侵略地球，夺舍了几乎全人类的意志，除了女主和其他12名“幸存个体”。
人类成了被外星意志操控的傀儡“同乐者”，他们每时每刻都会在外星意志的操控下幸福而快乐的工作、生活。
他们不撒谎，不杀生，不争强斗狠，不自私自利，连一只蚂蚁都不会去踩，连一颗苹果都不会去采摘，但是会把“所有死亡的生物”当作食物来源。

像叶文洁一样的设定填不上剧集的天坑

整部剧都是靠着这一设定推进的，但这个让故事得以成立的前提，也是剧集一整季都没填上的坑。

因为除了第一集切实引发人类疯狂感染的病毒传播过程，以及第8集女主推测到“同乐者”意欲整合地球能量打造巨型天线，以接收来自开普勒22b的信号，然后发送信号给外星人外，整部剧集并没有太多外星信息和情节的呈现。

加之第8集对外星和外星人操控地球的设定，很像《三体》小说中叶文洁所为，让人觉得剧集在这方面是毫无新意且偷懒的。换言之，整部剧的科幻属性塑造并不成功。

有关哲学、人类、社会、生存的开放大讲堂

尽管如此，它仍然是一部很不错的美剧，原因在于：它成功借用强设定开局，以一种相对新颖且冲突性很强的方式，不断探讨着人性深渊的各种重大议题。

比如，如果全世界都听命于你，你最想做什么；如果全世界任你予取予夺，你会不会动手；如果你可以随意决定别人的生死，你会怎么做；如果你至爱的家人、朋友被同化，你会怎么与他们相处；如果真正拯救人类的方案是牺牲部分人类，你该怎么选择……

某种程度上，整部剧就像一系列有关哲学、人类、社会、生存的开放大讲堂，所有观众都是和剧中角色一样的思辨参与者。这也正是剧集最大的价值和意义所在。

整个观剧过程，观众既是这些重大议题探讨的旁观者，也是参与者。观众能看到女主和“幸存个体”的不同选择所折射出的不同人性，也会不自觉地代入同样情况下啊，自己会做怎样的选择。换言之，观剧时，观众既是在审判剧中人，也在进行着自我审判。

人性经不起探照，“幸存者”是“我们”的艺术化

剧中没有完美角色，剧集选定的“幸存个体”实际上是现实中的“我们”的艺术化呈现。

13人中，有人张牙舞爪，有人贪得无厌，有人随遇而安，有人顺服从众……他们个性不同，面对巨变的反应和选择也各不相同。

女主在剧中的设定尤其不讨喜。她身上有很多问题和缺点：很情绪化、很自私、色厉内荏、惧怕孤独。她还总是表里不一、撒谎成性，表面说众生平等，但危及到自己时就会个人利益至上。

比如，当女主已经习惯于与同乐者共存，在得知马努索斯的危险想法后，她以不想对“同乐者”造成伤害为由，几次拒绝了马努索斯。直到她发现，“同乐者”找到了转化她的方法，她才决定与马努索斯共同拯救人类。

巴拉圭的马努索斯是与女主形成强烈对照的“幸存个体”，同样也不是完美角色。

一方面，他情绪稳定、意志坚强，面对巨变，独善其身，没有去占用一丝一毫不属于自己的东西。哪怕是为了拯救人类，借用了别人的汽油或工具，也会特别给出他能支付的现金或欠条。他像圣徒一样，不畏生死、跨越千山万水终于找到了女主。

另一方，他也格外保守、固执、大男子主义，会对女主颐指气使，更可怕的是，他很冷酷，以拯救人类之名，不惜主动牺牲大量人类以做试验。

这部由《绝命毒师》《风骚律师》主创团队打造，蕾亚·塞洪、卡罗利娜·维德拉、卡洛斯-曼努埃尔·贝斯加等人主演的科幻心理惊悚剧，最终也没能实现人类拯救。

至于女主和马努索斯会如何拯救人类，可能是下一季的故事了，如果还有第二季的话。