从《哑舍》到“哑炮”：历史题材创作难点详解
文 | 眸娱
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超级大IP改编剧《哑舍》开播三天，似乎已经是“无力回天”了。
除了开播首日因魔改遭到大量原著粉的抵制外，《哑舍》再未掀起更高的话题度，连吐槽都少有了。截至目前，该剧的云合正片有效播放量市占率仅为3.5%，甚至不如一些早已完结的剧集，《哑舍》直接变“哑炮”了。
作为网文时代的“四大”之一，《哑舍》曾与《龙族》《盗墓笔记》《全职高手》并称为“盗全龙哑”，实体销量表现更为优秀，累计销量超过1000万册，在青少年学生群体中拥有相当广泛的影响力。
《哑舍》独树一帜的奇幻历史风格，承载了一代人的青春记忆，但为何影视化改编却无人问津？这类历史题材剧又为何走得如此艰难？
《哑舍》为何变“哑炮”？
虽然兼具超级IP与新丽电视出品两大优势，让剧版《哑舍》自拍摄阶段就备受市场关注，但原著粉的担忧与疑云从未停止过。
其实就改编难度而言，《哑舍》确实不输《盗墓笔记》，同样涉及文物保护、历史文化等敏感领域，相比于后者难以构建视觉上的奇幻感，前者影视化改编的难点在于“文戏”，如何以古董文物为载体去呈现历史纠葛。
《哑舍》原著的成功之处就在于奇幻与历史的融合。故事围绕现代一间名为“哑舍”的古董店展开，神秘的店老板毕之是活了两千多年的秦国相国甘罗，也曾是太子扶苏的伴读，因生前服下长生不老药得以逃脱为秦始皇陪葬的命运，在历史长河中不停地寻找转世的扶苏，并遇到了这一代的扶苏转世医生苏北陆。
从毕之和苏北陆的视角去聚焦“哑舍”中被赋予了灵魂的古董，以及古董身上所承载的历史故事，比如第一部第一章的古董“鱼纹镜”连接了古今两个时空，现代女孩何亦瑶与汉代大将军霍去病通过古镜相识、相爱，在一个言情故事中穿插讲述霍去病的一生。
再比如第一部中名为“厌胜”的巫蛊偶，初代主人为汉朝皇后陈阿娇，唤醒巫蛊偶残存的灵体即可达成愿望，巫蛊偶承载的就是阿娇与刘彻的故事；第三部中象征着帝王权柄的“天钺斧”，唯有天命之人才能握在手中，聚焦宋太祖赵匡胤的故事......通过文物诉说历史的核心主题贯穿了整个系列。
当然，作为一部玄幻小说，《哑舍》在以历史为基底创作的过程中必然会进行艺术加工，肯定无法当做真实的历史来鉴赏，但这也恰恰是这一IP的成功之处，以更轻盈的方式来呈现历史的宿命感，更容易让年轻人接受，但要进行影视化改编呈现是相当困难的。
一方面，涉及历史文化内容本身就较为敏感，真实的历史是厚重的、宏大的，但影视作品又需要进行娱乐化的艺术加工，很难把握好改编的尺度。
所以剧版《哑舍》直接将原著中涉及历史人物的部分“改头换面”，比如原著中“鱼纹镜”连接的是封狼居胥的汉朝名将霍去病，但剧版换成了虚构人物“李延胜”，确实规避掉了很大一部分舆论风险，但同时也失去了角色魅力。
《哑舍》原著中很大一部分看点就在于对历史人物的再创造，人物和历史本身的魅力为角色增色不少，当角色失去了“霍去病”光环之后就泯然众人了，对观众的吸引力也相当有限。
另一方面，原著涉及历史玄幻很难被还原，活了两千多年的核心人物毕之串联起了一系列故事，毕之和胡亥长生不老、扶苏借尸还魂、赤龙服可防止肉体腐烂、古董文物残存的灵魂，大量玄幻元素充斥其中，和历史本身就是相悖的。
剧版为了规避虚化历史的问题，将从古代活到现代的毕之改成从未来穿越而来，认识了生活在现代的宠物医生苏北陆，二人并结成伙伴踏上寻回古董的旅程，甚至加入了时空电梯的设定去串联起文物故事。
这种改编虽然更安全，但核心设定的魔改完全颠覆了原著的气质，历史的神秘厚重以及悲伤的宿命感几乎消失，对于原著粉来说很不友好，因而刚开播就遭到了大量吐槽与质疑。
因为原著很难还原呈现，影视化只能进行大幅度的改编，除了保留整体故事主题框架之外，剧版《哑舍》的剧情内容和立意其实已经和原著没有太大关系了，更别提饱受争议的选角问题，演员与原著角色完全不符，大大消解了角色魅力，原著粉的担忧都在一步步实现。
历史题材为何如此难改？
毫不夸张的说，《哑舍》的成功之处就在于独树一帜的“历史味”，但历史题材的改编创作之难又是公认的，国产历史剧其实已经断档相当长一段时间了。
当然，所谓的断档并不是指历史剧彻底消失了，这几年并不是没有出现过聚焦真实历史与历史人物的影视作品。比如2024年播出的《山河月明》讲述了朱棣如何一步步成长开创永乐盛世的故事，2024年也有以赵恒和刘娥的爱情故事为主线的《大宋宫词》，2020年播出的《清平乐》则还原了宋仁宗的故事。
这些历史题材剧无一不是王牌班底打造的超级大制作，欢瑞出品的《山河月明》请来了高希希执导、《大宋宫词》则有李少红亲自出山、《清平乐》也是正午阳光的头部大作，精致的服化道和置景经得起考据，但论起历史剧情倒显得稍有不足，三部大作豆瓣平均分仅有5.2，一个不及格的分数，就是历史剧的常态。
事实上，国产剧市场缺的不是历史剧，而是能够娱乐大众的优秀的历史剧、新颖的历史题材表达已经相当少见了。一方面是因为在“戏说不是胡说，改编不是乱编”的枷锁之下，历史剧创作很难兼具文化性和娱乐性，用正剧的形式去还原历史的宏大与厚重，就很难做到娱乐大众。
另一方面则是因为制作方普遍把劲使错了地方，对服装造型、置景道具的用心程度超过了剧情内容，或许是因为过去一些历史考据党的吹毛求疵倒逼制作方精进服化道，没想到反而越跑越偏忽略了最基本的内容创作。
在过去的很多年间，国产历史剧创作陷入了拍不好又没人看的困境之中，而《哑舍》原本可以作为对历史题材的一次全新尝试，虽然它距离真正的宏大历史叙事相去甚远，但IP本身确实兼具了文化性与娱乐性，应该拥有更大的改编发挥空间。
《哑舍》改编面临的最大争议是对真实历史的虚构，尤其是在历史题材审核严苛的客观现实之下，改编的难点在于如何将“伪历史”融入真历史之中，用观众能够接受的艺术形式对历史进行加工，让内容兼具娱乐性与文化性。
简单来说，《哑舍》的优点在于“以文物讲述历史”的叙事手法，确实是一种很新颖的历史题材表达形式，但剧版改编并没有利用好这一优势，其实是非常可惜的。
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