詹欣

12月13日，电视剧《反人类暴行》正式开播。这部剧集将镜头聚焦于日军731部队侵华期间犯下的种种罪行，通过扎实的历史考证与深沉的叙事笔触，以卷入事件的货郎魏长富及其妹妹魏玉兰、制图师荒川良平、满映导演小岛幸夫等人物的视角，揭开并审视这段沉痛的历史。

《反人类暴行》定格下侵略者泯灭人性的铁证，承载着历史不容忘却的真相。可以说，这部剧不仅是一部艺术作品，更是一个凝结着翔实证据的“记忆装置”，让历史的真相得以具象化，让受难者的苦难被看见，也让警示后人的声音被听见。刻骨铭心，永志不忘。

开播当日，中央档案馆公布了一批俄罗斯移交我方的苏联审讯日本731部队的解密档案材料。一些审讯记录系首次公开，受审战犯对其违反国际公约、准备和实施细菌战的罪行供认不讳。这批档案材料的发掘和公布，再次为还原历史真相提供了无可辩驳的铁证。

《反人类暴行》凭借严谨的历史考证，双线并行的叙事再现了731部队残酷而真实的暴行。一条线聚焦当代一直在寻找731部队罪证的历程，另一条则回到上世纪30年代日军侵华的血腥岁月。在当代线中，侵华日军第七三一部队罪证陈列馆馆长金成铭，跨越多国、长达三十余年寻证，深刻揭示了历史真相的脆弱与证人证言证物的珍贵。在历史线中，通过魏长富和魏玉兰兄妹、画家荒川良平以及导演小岛幸夫等不同视角，还原了731部队以“关东军防疫给水部”为掩护，实则进行惨无人道的人体实验的丑恶事实。这些个体命运的交织，共同构成对日本政府这段至今都刻意掩盖和回避的暴行最直接、最有力的控诉。

以严谨考据所呈现的一幕幕无法辩驳、且有据可循的真实画面，确保了剧集的历史真实性与艺术感染力。当代故事线中金成铭的寻证是以侵华日军第七三一部队罪证陈列馆馆长金成民为原型，而基于“把历史考证做到极致”的剧作态度，馆长金成民本人也全程深度参与创作。从剧中的场景布置到服化道，比如对731监狱场景的还原、试验室生物标本的摆放、伪满宣传画的呈现、满洲新娘、伯力审判的完整录音……这些细节的呈现，都力求最大程度地还原，让日军试图掩盖的罪证碎片在剧集中拼图式地逐一呈现。

《反人类暴行》的意义，在于它对“记忆”本身的深刻反思和阐释。“记忆需要证明”，这不仅是剧集创作的出发点，更是它所传递的核心信息。如果不对历史真相进行严谨的考证和持续的追问，民族的集体记忆就可能被稀释、被篡改，甚至被遗忘。而剧中魏玉兰说的“如果要变成魔鬼才能打败魔鬼，那我们和他们就没有区别了，我们和他们不一样”，更是升华了作品的主题，强调了在铭记历史、反对暴行的同时，更要坚守人性的底线。

当我们在荧幕上看到那些被精心还原的历史场景，听到那些来自历史深处的证言，我们都在参与一场关于记忆的证明，一场关于正义的呼唤。唯其如此，历史的伤痛才能成为警世的钟声。