音乐节风向大变,这4个趋势正在颠覆体验

作者 / 米奇
编辑 / 朱婷
运营 / 狮子座
2025年的音乐节,正在经历一场彻底的蜕变。
许多人刚走出黄金周29场音乐节的狂欢,正处在戒断期的阵痛中——张晚意演唱《我们的歌》时那份军人的坚毅感让人眼前一亮;梓潼工作室发布的15分钟vlog延续了过往的高曝光度;曾舜晞在音乐节首秀中演绎的粤语歌,在手机里循环播放了一周之久……
如今音乐节的舞台,早已不再只是摇滚乐队的专属领地。演员们纷纷跨界而来,他们自带的海量粉丝瞬间点燃了票房市场。
主办方的阵容也在经历一场变革——微博的大眼音乐节近日分批官宣了演出阵容。没错,继B站、抖音、腾讯、芒果进军后,新浪也要在音乐节这口大锅里分一杯羹了。
国庆假期过后一周,音乐节的热度仍在蔓延,而这场"变天"带来的不止有狂欢。前所未有的关注度下,"夜排内卷"、"圈层互撕"、"网暴维权"等负面新闻也层出不穷。
最直观的是,"难听"热搜总是与表演直拍一同到来。梓潼走红后成了"难听"词条的常客,张予曦在音乐节的演出,被观众和网友调侃"虽美却真的难听"。艺人跨界参与音乐节,逐渐形成了一种刻板印象:精修美照吸睛、开嗓演唱翻车,专业度堪忧。
早期乐迷们追寻的那片自由天地正在改变属性。如今的乐迷变得更像粉丝,属性不再纯粹。这里不再只有志同道合的人一起享受舞台,还有抢票的艰辛、夜排的疲惫、灯牌遮挡舞台灯光引发的愤慨,更有业内传闻"85%项目亏损"的残酷现实。
音乐节本身,正在经历成长的"阵痛"。
一、顶流艺人纷纷下场,音乐节玩起了含金量高的"拼盘"
2025年音乐节最深刻的变革,在于市场需求与艺人供给之间,完成了一场心照不宣的精准匹配。
记得去年鹿晗加盟音乐节时,还引发了"是否过气"的争议。彼时观众对顶流下沉到音乐节的态度大多是质疑:"他已经需要靠音乐节来维持热度了吗?"
过去的音乐节是乐队和乐迷的双向奔赴,压轴、扛票房的是资深乐队。今年最大的变化就是,演员前来完成舞台首秀、网红负责带动气氛、实力歌手则将其作为重要收入来源。
音乐节阵容开启了一种更具星光的"拼盘"模式:
赵露思、侯明昊、张晚意、任嘉伦、任素汐、丁禹兮、罗云熙、张予曦、刘端端、于适等演员,陆续开启了自己的音乐节首秀;
张艺兴、梓潼、翟潇闻、黄明昊、黄子韬、喻言、王琳凯、那英娜等流量艺人、网络红人,同样是音乐节的半壁江山,是音乐节话题、出圈度的顶梁柱;
林俊杰、单依纯、希林娜依·高、李健、华晨宇、薛之谦等歌手,更是演唱会与音乐节两手抓。
乐队们热门单曲接连不断,二手玫瑰、回春丹、房东的猫、万年青旅店、夏日入侵企划、DOUDOU等,国庆假期加盟的音乐节都在4档以上,其中二手玫瑰8天唱6场、回春丹6天唱5场。
一个新常态正在形成:音乐节上,热门歌手成劳模,演员跨界拼首秀,乐队夹缝求生。
国庆档音乐节,薛之谦参演7场、黄子弘凡参演6场、陈楚生参演5场,堪称音乐节艺人中的"特种兵"。噢对了,胡夏在拉萨音乐节一边拿着氧气瓶、一边拿着话筒开唱,换气间隙猛吸氧。音乐节搬到高原上,那场的艺人也都是挺拼的。
而演员跨界,拼的是神图、是话题、是出圈度。欢网数据显示,曾舜晞、侯明昊、展逸文等跨界参加音乐节的艺人,承包了首秀相关发帖量TOP3。对,这都要比。
内娱人均皆可音乐节,艺人跨界加盟的玩法也不再停留在简单的"站桩输出",表演形式、参与姿态都得到了进化:
张艺兴化身为音乐节主理人,与林俊杰共创特别舞台;侯明昊、张予曦、梓潼都带来了完整的唱跳表演,自带伴舞出场;任嘉伦在舞台上融入少林元素,回归老本行时不忘提升文化内涵;蒋奇明搞了个更文艺的,把自己电影的插曲与片段念白搬上了舞台,营造了沉浸式剧情体验。
有趣的是,今年的音乐节阵容,反而让去年被嘲的鹿晗变成了第一个吃音乐节螃蟹的顶流。嘲鹿晗的观众,多数也在逐渐对音乐节上的演员阵容建立"耐受":
反感期:"把音乐节还给音乐人可以吗?"
让步期:"爱豆可以,演员别来沾边。"
秩序混乱期:"想骂那个名字但不敢。"
二、大厂们在音乐节很想你
音乐节拼盘的艺术,已经上升到了战略的高度。像梓潼这样迅速走红的艺人,已经参加了8场音乐节表演,更成为多个音乐节拟邀名单上的"熟人",其名字本身就是话题和票房的保证。
而梓潼在台上劝告粉丝不要参与夜排,任嘉伦在音乐节带起粉丝应援红海盛况,也是粉丝群体太过庞大带来的福祸相依。
这就解释了,为什么音乐节对阵容的包容,脱离了过去单一的乐队领域。
音乐节在高度投入下的客流量不足并非秘密。传统的乐队拼盘不能保证票房,而一位自带粉丝盘的演员、爱豆、热门歌手,更有"带票能力"。
国庆档有多个音乐节取消,有些活动无理由悄然下架。看了取消的音乐节活动,譬如山东新青年音乐节、张家界大峡谷青年音乐节,以及月底的LMF音乐节,发现统一的问题是阵容上没有太多有粉丝基础的嘉宾扛票房,其中LMF在取消活动的公告中表示是"因我原因"。
业内朋友告诉,取消的原因多数是因为卖不出票。
谁带票,谁就上。这背后,是主办方用舞台资源置换艺人的带票流量,艺人便用曝光机会置换粉丝的真金白银。
钱啊,钱都不要?当然要!哪里的钱好赚,资方就往哪去。于是,阵容的颠覆仅是表象,音乐节更深层的变革,发生在了主办方的席位上。
以往摩登天空等专业音乐厂牌,才是音乐节的主导力量。后网易云、B站等有音乐属性、圈层文化属性的平台加盟,也让音乐节经历了后疫情时代的过渡期。
近两年,音乐节主办方跨界步伐迈得更大:
抖音、新浪、腾讯等互联网平台强势入局;文化和旅游部国际交流与合作局、北京广播电视台、湖南广播电视台、新华社等国际和地方传统媒体倾情合作;科技企业中国移动也要参与其中。
主办方从专业厂牌变成了全域玩家,随之而来的,是音乐节的定位和类型也变得更多元:国际交流型、地域文化型、科技沉浸型……
配套服务也全面升级,从大麦、猫眼到抖音、同程旅行,多平台抢票成为标配;城市接驳车、便捷安检等措施,也意在降低参与门槛,最大化吸引人流。
华丽的阵容、便利的服务,都意在和艺术人供需匹配的闭环游戏里,各方都找到自己的价值:
地方政府将其视为城市名片,常州太湖湾音乐节带动周边消费6.5亿元,获得央媒报道;企业则瞄准品牌营销,中国移动通过 APP抢票、现场推网加速产品,还邀请自媒体博主拍摄二次传播。
本质上,都是为流量铺路。
深耕互联网传播学的新主办方们,更是将音乐节完成了从线上引流、线下体验到内容再生产的叙事,譬如大眼音乐节铺垫许久的故事线,通过"预测局"线索游戏、打码海报等进行悬念式宣发,让网友解码猜测阵容。
这阵势,大厂在音乐节很想你。音乐节在新主办方的操作下悄悄"借壳重生",愈发变成贯穿商业生态的整合营销,一场大型流量事件。
三、音乐节文化破圈,每个人却都困在圈子里
这场狂欢之下的变天,其实可以看作是整个文娱消费市场进化的缩影。
音乐节正在从专业领域,走向公共领域,扎牢了票根。成长的阵痛,也刚刚开始。
所谓长痛不如短痛,从短期看,流量确实解决了票房焦虑,而从长期来看,这种新变却在摧毁音乐节原有生态。
粉丝参与音乐节的投入成本越来越高了。
"是否夜排"变成粉丝观看音乐节的首要考量,时间成本参与考量体验结果。
惊人的是,五一档音乐节夜排活动,提前至演出前1周。粉丝扛帐篷冒雨驻扎在现场,靠合影、邻座插队坚守,只为看一场演出。
这场高投入的参与,也如开盲盒一般,有人"累得要死,但演出值得",有人结束后在"难听"的词条里艰难"反黑",专业度不详。
看一场演出,不仅要关注舞台本身,也要考量动线设计的流畅度、安检分流的数据。观赏变得不纯粹,快乐被时间成本和劳动力成本大大稀释。
饭圈的入侵,也让观赏变成另种观众的负担。
应援海量粉丝的参与,陷入一种困境:热门嘉宾带动的票价升高、巨大的人流量导致的分区混乱、应援灯牌遮挡舞台灯光……期待的同时,难听的艺人表演超时,粉丝做起超时长表演。这场高强度的演出,将艺术体验割裂。
"以前我还会去音乐节,现在根本不想买票了,当然也快买不起票了。"
以往的音乐节,两百多块可以看到不错的阵容。如今即便部分音乐节票价有所回暖,譬如汽水音乐节单日早鸟回到199,但多数阵容不错的票价,单日早鸟普票就达到了300+,正价普票单日超过五百元。大眼音乐节未开票,评论区透露票价,单日票价三四百元,VIP票价五百多元。
而因为音乐节阵容分散,想要看到两组或三组嘉宾,就要扛上千元的花销。
更致命的是粗放扩张下,维权与网暴成常态。太湖湾音乐节票价虚高,贵阳银河左岸因人流量过度拥挤、淋雨观演引发观众不满……音乐节那些流程在流量的入侵下被放大,反而在聚焦下,没有被解决。
当音乐节从文娱需求沦为流量生意,每一位观众一样,都成了困在路上的"特种兵",一旦确认要出发,就再也轻松不下来了。
流量、资本与传统亚文化发生激烈碰撞,这场变天,是福是祸,尚无定数。
成长的阵痛,已然如此真实而剧烈,实在难熬。
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