编辑：哈哈
编剧学习很差的样子
但凡换个男主，都不至于这么拉垮
《天才，女友》，田曦薇和胡一天的新剧
讲的是智商174却不善交际的天才少女与「治愈她」的竹马学霸，从校服到婚纱的故事
首播爱奇艺站内热度刚过7000
今年排第五
女主田曦薇，代表作《逐玉》和《卿卿日常》，
《天才，女友》去年八月开机
当时《逐玉》拍完大概4个月，还没播
男主胡一天
代表作是《致我们单纯的小美好》，
17年播的，豆瓣评分7.1
甚至是17年评分最高的大陆网剧
校园剧权威来的，
这部剧在当时有多火呢？
胡一天一夜之间拥有姓名，怒涨900多万粉丝，成为「新晋顶流」。
比较可惜的是，胡一天的后续作品水花都不大，
最近两年比较有讨论度的还是和张婧仪的《惜花芷》，
豆瓣评分不错
不过这部剧后，他就600多天没进组了，去年还上了热搜
在机场被粉丝贴脸开大
不过他之后就进了《天才，女友》。
说回《天才，女友》，开播后剧情争议蛮大的，
很多逻辑bug，
物理老师出的刹车计算题，说「不考虑摩擦」，
网友心情be like
除了这些，还会强行给女主降智
剧中女主设定是除了智商高，其他方面无能，尤其是社交，在学校被霸凌，
很少有人接纳她
常常陷入emo
田曦薇说，接这部剧的初衷是想给有人际交往困境的人一些力量
结果剧里呈现的解决办法就是靠男主……
女主被恶作剧，裤子黏上墨水
男主众目睽睽之下，把自己的衣服给女主披上
女主被同学恶语相向，逼到墙角，毫无反抗之意
千钧一发之际，又是男主出现
就连女主的台词，都在给男主的「骑士形象」加码
削弱女主的社交能力，把高智女主塑造成一个有「社交缺陷」的人格，
她那些不安与挣扎的情绪，靠外化等待男主来拯救，以此来赋予男主高光，就蛮让人不适的。
更别说，男主的人设很割裂，他并未坚定站在女主这边，
后面数学竞赛，他拒绝女主组队邀请
转头和女主「宿敌」组队，一起对抗女主，很雷霆……
美其名曰，想赢了女主，证明自己（男主成绩一直被女主压着）
朋友知道他俩关系好，问比赛会不会影响俩人的友谊
咱们男主
甚至还在比赛时，利用自己对女主的了解，打败女主
只有女主受伤的世界达成了，
原以为《天才，女友》在原著的基础上，会呈现锦上添花的效果，
毕竟原著在晋江收藏数20万➕
晋江言情榜前一百的门槛是37万，严格讲这部收藏不算高，
在原著党看来，剧情和人设完全是白月光级别来的
结果剧改成这样。。。
女主原著小太阳人设，
剧中女主许愿有朋友那段
原著后面跟着一句「就算没有也没关系，我自己也可以很好」
融不进的圈子不强融，这句话符合天才的强者思维，也能突出女主的主体性，可到了剧里却删了......
这边女主的性格高光被削弱，那边男主的人格魅力被强行拔高，
原著里男主因为女主的高智商感到自卑，
陷入自我怀疑
到了剧里自卑感消失了，取而代之的，是争强好胜的野心...
坦白讲，又是一部「伪女强剧」，
披着女性成长的标签，实则将女性的困境，自我挣扎全部磨平，她们的每一次「进步」，都要靠男主来推动.....
看了一下主创团队，《天才，女友》的导演是田羽生，
代表作《前任攻略》系列，就是韩庚和郑恺主演的那几部，
除了第一部，豆瓣评分6.0
其他都在及格线下
但票房还挺高的，四部卖了30多亿，
冷知识：前任系列的编剧就是田羽生
他之前做编剧写过《人在囧途》
后面写好《前任攻略》剧本，
在王中磊的建议下，转型成了导演，
他说自己写的剧本，一旦定稿，一个字都不能改，
哪怕是演员说哪句台词不对劲，他也不同意改，
还说在做导演的时候也会顺便干了编剧的活，
看得出，无论做导演还是编剧，对整个内容的把控欲还是很强的，
这部剧的主编剧是孙麒珺，
代表作是《我在他乡挺好的》，写的是北上广社畜的故事，由周雨彤孙千主演，
口碑还不错，豆瓣评分8.1
按理来说编剧的能力不错，谁曾想在《天才，女友》翻车了
结合之前业内爆料的内娱剧组生态，网友猜测是编剧在剧组里的话语权太弱了，
更别说这部剧的导演和制片还是同事
制片人有三个，目前讨论最多的朱先庆
前几天在微博说要爆料，后面删了博，不了了之。
这位制片来自新圣堂影业，
这个公司的另一个创始人就是导演田羽生，还是大股东，
坦白讲，从《天才，女友》到刚播完的《这一秒过火》，女主都逃不过被工具化的命运，
《这一秒过火》里的女主，为了复仇，为了不连累曾经的爱人，选择忘掉过去「重生」，
但她的挣扎、抉择并非服务于自我成长，而是用来铺垫、成全男主的蜕变和深情。
比如女主三年后以大嫂的身份和男主重逢，假装不认识男主，
对男主恶语相向，
看似冷漠疏离的背后，藏着女主的自我挣扎，
她也很痛苦，
可站在很多观众的视角，似乎只看到了男主眼中未消减的爱意，再一次筑牢他深情的人设，
还有《逐玉》，
原著里女主对自己杀猪匠的身份很满意，
可到了电视剧里，却有了职业自卑，觉得自己的身份配不上男主，
后面这份不配得感，是通过男主之口才完成了自洽，
更离谱的是，编剧把拒绝月经羞耻的高光，给了男主，
嘴上在讲女性进步，落到剧情里却还是靠男性的「高光时刻」去刺激女性「觉醒」；说到底，还是不肯真正打破那套传统的「男强女弱」叙事框架，更谈不上搭建一条真实、完整、能够自我成立的女性成长路径。这恰恰是当下很多国产剧反复出现的通病。
不过，国产剧也不是没有好的样本，
不依附男主，独立成长的大女主，周也的《你好1983》算一个。
被污名，
站出来为自己正名的，是她自己，她不需要任何一个男人帮她。
后面事业线，从摆摊到开服装店，到最后成为雷厉风行的房地产女老板，也真正做到「去他化」，每一步都是自己追上了时代的脚步，
另一边的小韩电视剧，编剧更是把主体性和叙事权还给女主，
比如今年很火的《努力克服自卑的我们》，就是从社畜女主视角，完成自我重塑，
女主从小被父母抛弃，学会用沉默去对抗周围人释放的恶意，
进入职场后遭受不公与霸凌，任由身体做出反抗，也一声不吭，负面情绪全部内耗，
直到后来遇到男主，一个绝不内耗的「讨伐型」人格，她的自我意识才开始觉醒，
面对同事挑衅，可以当场反抗，
被老板威胁，可以当面指责老板，
告诉他自己是话少不是好欺负，
虽然是男主出现后，女主才开始觉醒，但男主并没有介入女主的自我重塑，她的自我成长全靠内驱，
当国产剧还停留在女性「被凝视」「被拯救」的情节时，韩剧里的女性角色早已不用活在男性角色的审判里，男性角色去中心化，甚至退出故事，
《82年生的金智英》，将镜头聚焦「母职困境」，告诉所有已育女性，你是母亲，更是自己。
《世界的主人》更是重构了女性创伤叙事，不让受害者沦为苦难的注脚，
她们不会只困在恋爱的模板里，而是在婚姻、职场中找回自我，抒发多元价值诉求，
在韩剧已经next level的今天，内娱的很多剧，依旧披着「大女主」的外衣，最终的落点逃不过被男主拯救，
所谓的强女叙事，也不过是为了迎合市场，成为一种噱头和时尚单品，
说到底，还是创作者对这一类角色的理解不够深入，人物的行为逻辑显得单薄，根本托不起真正立体、饱满的人设，结果只会让人产生一种名不副实、表里脱节的割裂感。也正因为这样，“大女主”这个概念才一步步被越收越窄。原本还以为女强爽剧的出现会是一个新的起点，现在再看，这条路显然还很长。
最后一句
小韩最该申遗的是韩剧，这句话的含金量还在上升。
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