一部为纪念张謇逝世100周年而创作的历史正剧《江海潮生》，本应成为南通城市精神的生动缩影，却因“横店流水线”式的制作流程，引发南通本地观众强烈不适感。从地理失真到民俗错位，再到取景策略的本末倒置，该剧暴露出的并非简单的细节疏忽，而是对在地文化缺乏敬畏的创作态度。

一、六大核心问题，让《江海潮生》与南通“格格不入”

以下从地理、民俗、取景、细节、对比、教训六个维度，逐一梳理该剧的失实之处。

1. 地理失真：江海平原“长出”丘陵

• 真实情况： 南通位于长江入海口，属于典型的江海平原地貌，地势开阔平坦，一望无际的棉田与盐垦区是百年不变的标志性景观。
• 剧中表现： 镜头中竟凭空出现连绵起伏的丘陵，棉田的种植形态也与历史年代的真实状况严重不符。
• 影响： 对于土生土长的南通观众而言，每一帧画面都透着“不对味”的生硬感，直接破坏了历史场景应有的可信度与代入感。

2. 民俗错位：北方丧葬模板套用南通

• 真实习俗： 南通丧葬文化自成体系，最具代表性的是传承千年的扎库民俗——这是一种起源于唐代的纸模非遗艺术，通常用于逝者五七、三周年、十周年等关键节点制作并焚烧。旧时匠人以芦苇杆、竹篾搭成骨架，再糊纸描画、精雕细琢。本地丧葬讲究方形黄钱沿路轻丢，而非漫天抛洒。
• 剧中错误： 直接照搬北方丧葬习俗中漫天抛洒纸钱的套路。
• 后果： 在南通民俗中，这种做法属于大忌。连最基本的乡土民俗都张冠李戴，自然无法让本地观众产生情感共鸣。

3. 取景自相矛盾：宣传“实景”实则“横店搭景”

• 剧组宣传： 声称“辗转南通、无锡、苏州、湖州、横店五地取景，张謇故居、大生纱厂旧址、南通博物苑全部采用实景拍摄”。
• 实际情况： 大量场景实际上依托横店成套的清末民初年代实景搭建完成。南通拥有保存完好的濠南别业（张謇故居）、百年不息的大生纱厂，以及中国人创办的第一座公共博物馆——南通博物苑，这些地方的一砖一瓦都是张謇时代的原物，任何人工搭景都无法替代其历史现场感。
• 本质： 放着现成的、不可复制的历史资产不用，偏要跑到横店去拍“横店版南通”——这已经不是“取景”，而是对历史真实性的自我阉割。

4. 历史细节被随意篡改

• 南通文化自信缺失： 南通拥有如此丰富的张謇文化遗产，完全足以支撑一部高品质的年代正剧，却仍要依赖横店的仿古布景来完成叙事，这种空间上的错位本身就是对张謇精神的消解。
• 观众反应： 南通本地观众在本地网络论坛（如《濠滨论坛》）上发帖指出，红白喜事是刻在乡土记忆里的大事，规矩分明、代代相传，而剧中祭祀习俗却完全南辕北辙。

5. 对比案例：陕西《主角》的成功启示

• 成功作品： 陕西出品的年代大剧《主角》，以秦腔名伶忆秦娥的人生经历为主线，深深扎根于三秦大地。
• 细节还原： 秦腔唱段、凉皮泡馍、凭票购物、县剧团排练等生活细节，被陕西观众一致认证“这就是我记忆里的上世纪70年代”。
• 成绩： 西北地区收视峰值达到15.1%（即每10台开机电视中就有1台在播放该剧），豆瓣评分高达8.1。
• 秘诀： 把镜头还给真实的人、真实的时间、真实的情感，不依赖流量噱头，不靠大场面堆砌，而是凭借对生活质感的敬畏。

6. 创作态度的根本问题

• 本可避免的遗憾： 张謇题材本应是最能体现“南通”特色的故事：江海平原的盐垦与棉田、大生纱厂的机杼声、南通方言的软糯腔调、白事扎库的肃穆仪式，随便抓住其中一点都能让观众产生共情。
• 实际选择： 剧组却走上了一条省事却失真的道路——横店搭景、通用道具、北方民俗模板。观众期待的是张謇魂归江海的真实感，剧组提供的却是横店流水线上的历史作业。
• 核心问题： 一部号称“专家坐镇”的大制作，居然连南通是平原还是山区都没搞清楚。与其说这是影视工业的效率选择，不如说是创作团队对在地文化的轻慢与漠视。

二、小提示：如何避免影视作品“地域失真”

• 深入实地调研： 拍摄真实历史人物题材时，主创团队应至少花数周时间深入当地，走访故居、档案馆、博物馆，与当地居民座谈交流，记录口述历史资料。
• 聘请本地文化顾问： 不仅需要历史学家，还应聘请精通当地民俗、方言、婚丧嫁娶习俗的“在地顾问”全程参与。
• 尽量实景拍摄： 对于像南通这样拥有大量保存完好的历史建筑的城市，实景拍摄带来的代入感是任何人工搭景都无法替代的。
• 谨慎对待细节： 服饰、道具、饮食、丧葬礼仪等细节，应严格参考历史照片、文献记载，并经过本地居民复核确认。

三、常见问题解答

Q1：剧中哪些地理场景最让南通观众感到违和？

A：最明显的问题在于，南通明明是江海平原地貌，剧中却出现了丘陵起伏的景观。此外，棉田的种植形态也与当年南通盐垦区的实际状况不符。这些细节对外地观众可能无感，但对本地人来说，一眼就能识破。

Q2：南通丧葬习俗中的“扎库”具体是什么？

A：扎库是南通传统纸模非遗艺术，起源于唐代，专门用于丧葬及周年祭祀。旧时匠人以芦苇杆、竹篾搭建骨架，巧手勾勒屋舍轮廓，再糊纸描画、精雕细琢。剧中直接套用北方抛洒纸钱的模板，完全违背了南通本地“方形黄钱沿路轻丢”的独特讲究。

Q3：为什么说《江海潮生》的取景方式“本末倒置”？

A：南通拥有张謇故居濠南别业、百年历史的大生纱厂、中国第一座公共博物馆南通博物苑等原物原址，剧组却选择在横店搭景拍摄。这些历史建筑本身是任何人工搭景都无法复制的，剧组放弃了最真实的历史现场，反而去用仿古布景，这相当于放弃了历史剧最宝贵的“真实感”。

Q4：类似题材的成功案例有哪些？

A：陕西出品的《主角》是近期典型成功案例。该剧全部采用实景拍摄，秦腔唱段、凉皮泡馍、凭票购物等细节被陕西观众认证为“这就是我记忆里的70年代”，豆瓣评分8.1，西北收视峰值达15.1%。

四、结语

张謇题材本身是一座富矿，《江海潮生》的问题不在选题，而在于创作态度。再好的题材，也经不起悬浮的消耗；再大的制作，也替代不了对一方水土最基本的尊重。张謇若泉下有知，大概也会困惑——我用一生将南通从荒滩变成近代名城，为何我的故事反而要在横店才能讲述？