克里斯托弗·诺兰最近分享了关于年轻观众对所谓“AI废料”态度的观察，直言他们的判断“既直接又严厉”。这位执导过《黑暗骑士》三部曲和《奥本海默》的导演，在距离《奥德赛》上映仅剩一周时接受了《每日电讯报》采访，谈到了这个争议性话题。他特别提到，最近像《后室》和《着迷》这样的作品获得年轻观众追捧，很能说明问题。

“所以我从来不信那种‘年轻观众注意力被消耗殆尽，根本坐不住三小时希腊史诗’的说法。”诺兰在聊起自己版本的《奥德赛》时这样说道。“那些电影非常神秘，引人深思。说实话，《后室》的某些片段简直像大卫·林奇最晦涩的作品，可年轻人照样趋之若鹜。”

这两部低成本恐怖片上映后票房一路走高，口碑也相当不错。关键在于它们对实景特效和实搭布景的依赖——这一点被广泛赞誉。而人工智能的热度虽然在网络上持续高涨，诺兰却指出，年轻一代对虚拟环境越来越提不起兴趣了。

“我活了这么多年，从没见过一项所谓突破性技术被如此迅速、如此大规模地否定。”他说。“在AI上投入了那么多精力，可你看看这一代人的反应——他们根本是在拒绝它。”

詹姆斯·卡梅隆、塞斯·罗根、戈尔·维宾斯基这些电影制作人都曾公开表达对AI未来的担忧。虽然有人比其他人更谨慎，但诺兰认为，年轻观众可能比任何人都更警惕。他本人家里那些十几二十岁的孩子，在这方面表现得尤其挑剔。

“他们对AI废料的判断直接而严厉。”诺兰继续说道。“年轻人一眼就能看穿它的本质——而且对它们来说识别起来更容易，因为这些东西产生于他们无比熟悉的网络世界。这并不意味着AI技术的每个方面都毫无意义，但在电影制作这个领域，它出现的时机完全不对。在经历了多年对重度虚拟环境的追求之后，我们看到人们对更具质感、更真实的叙事形式重新燃起了兴趣。”

《奥德赛》计划于2026年7月17日首映，影片中包含大量实景特效。主演马特·达蒙透露，最典型的例子就是那个60英尺高的独眼巨人傀儡。诺兰和剧组选择在被认为是宙斯出生地的普赛克罗洞xue拍摄这个神话巨人的再现场景。

与此同时，近期也有消息显示，迈克尔·凯恩的声音被使用AI技术进行了复制，用于朗读同名故事的音频书版本。这和诺兰的电影理念形成了有趣的对比。

图片来源：Gilbert Flores/Variety via Getty Images.