创作视频或剪辑作品时，是否常因缺乏故事感而感到困扰？

今天要分享的，其实是一种经典的电影叙事技巧！

前段时间入手了一套书，其中有一本名为《大师镜头》，书中正好介绍了一个非常经典的电影叙事手法——平行叙事。

这个概念具体是什么意思呢？

电影拍摄不可能全程依赖长镜头，大量使用的其实是特写和中景短镜头。平行叙事的核心逻辑，就是把两件同时发生的事件或物体，通过分镜设计和剪辑交替呈现出来。

听起来有点抽象？没关系，举个例子就清晰了。

假设我们要拍摄一个“猎人在森林里追捕鹿”的情节，平行叙事可以这样设计：

镜头1：猎人举枪瞄准
镜头2：鹿在奔跑
镜头3：猎人扣动扳机
镜头4：鹿被击中倒地

这样是不是就好理解了？猎人的动作是事件A，鹿的奔跑是事件B，分镜或剪辑就是按照ABAB的节奏交替切换。

一、邪修式出图

再次说明这个方法：N×N宫格故事板。比如下面这条提示词：

“非常好，我需要你生成一个中国老猎人在雪地里追捕一头鹿，要求3×3个故事版的图片，采用平行叙事的手法，镜头语言丰富一些，真人风格。”

下载下来看看，效果确实令人满意。你可能会有疑问：AI怎么能理解平行叙事？

答案很简单——前面已经明确告诉它了。给它定义了平行叙事的概念，生成的图像自然就能遵循这个逻辑。

二、做成分镜图

拿到故事板后，还需要拆解成单张图片，才能进行图生视频。

先借助PPT，将每个宫格图片标上数字编号，方便AI定位：

然后丢到Gemini里，输入提示词：“把图1拓展成16:9的图片，并去除文字。”

后面依次对话，把图2、图3、图4、图5都拓展成16:9的图片并去除文字。

最终就得到了一套标准的分镜图。

三、生视频

图片准备就绪后，使用Vidu来生成视频。为保证剧情的连贯性，这里大量运用了参考生视频功能。

为什么这样做？因为参考生视频能让画面拥有更强的关联性。举例来说，如果图片里只有鹿倒地的画面，单纯依靠图生视频，Vidu无法自动还原“鹿被击中倒地”的完整过程——海螺的尾帧功能倒是可以胜任，但这次选择了Vidu的参考生视频方案。

举起枪、拿起望远镜等动作，也都是通过参考生视频实现的。

好了，来看一下逐镜头的效果：

第一个镜头：猎人举枪
第二个镜头：鹿在奔跑
第三个镜头：人走进画面，举起望远镜细看
第四个镜头：参考生视频
第五个镜头：人拿起枪射击
第六个镜头：鹿奔跑中中枪倒地
第七个镜头：人走近查看倒地的鹿

四、剪辑

虽然生成了大量视频片段，但结构上还不够紧凑。因此剪辑阶段的核心工作是：卡点+剪短+搭配音效。

这里的难点在于音效的合理匹配——音效对了，情绪和节奏才能自然呼应。

参考生视频这个思路，Vidu和可灵O1都可以实现。本质上，这种形式能让画面镜头的层次感大为丰富，有些接近可控的文生视频。从目前的趋势来看，未来制作剧集的主要形式很可能是参考生视频+文生视频的组合，而图生视频更多只是用于修补和微调。