《致全人类》的衍生剧《Star City》终于来了——这回镜头对准的是苏联宇航计划那一边，展示了那些不要宇航服的疯狂任务、女性宇航员的崛起，以及他们心心念念的金星探索。目前前两集已经在 Apple TV 上架，第一季每周更新。如果你是太空题材死忠粉，这部剧应该已经在你待播清单里了。
Star City 第 1 和第 2 集现已在 Apple TV 上线。第一季将每周更新。
从2019年《致全人类》开播起，主创 Ronald D. Moore、Matt Wolpert 和 Ben Nedivi 就把那个架空历史的太空竞赛玩得炉火纯青。但他们心里清楚，竞赛的另一边——苏联——藏着太多没被讲过的故事。于是就有了《Star City》。这个三人组打造的新系列，将镜头拉回到20世纪60年代末，聚焦尤里·加加林宇航员训练中心所在地。当 Ed Baldwin 在美国那边开着他那辆科尔维特兜风时，那个封闭的苏联大院里发生了什么？
可以确定的是，那边的宇航员可没机会开着科尔维特到处乱跑……
苏联式飞行
“最重要的一点是，这感觉像是它自己的剧集，而不仅仅是《致全人类》的附庸，”Nedivi 最近告诉我们。“这个概念本身就支撑了这一点。它拥有大部分新角色、自己的设定、基调、世界和感觉。视觉和听觉效果都不一样，这对我们来说至关重要。”
《致全人类》刚结束第五季，结局直接跳到了2020年代（延续了每季十年跨度的时间跳跃）。它已经靠那种扎根现实——虽然只是勉强——的科幻技术走出了自己的路子：火星殖民地、载人土星之旅都成了日常。但在《Star City》里，角色们还在用更原始、更写实的航天器凭直觉飞行，那完全是另一个维度的挑战。
火星殖民地和土星之旅是《致全人类》的内容，但在《Star City》中，我们的角色们正凭着直觉驾驶着他们更为原始的航天器。
Rhys Ifans（《龙之家族》）在《Star City》里饰演一个被叫作“总设计师”的角色——说白了，他就是那个坐镇指挥、向月球发射载人飞船（无论男女）的总负责人。这位演员说，总设计师一辈子的驱动力就是“登上月球、登上金星、进入太空”。但体制显然没那么好说话。
“他必须在苏联政府给他设置的约束和障碍下实现这些目标，”Ifans 解释说。“算不上排除万难，但在保持某种道德和伦理准则的同时，必须决定什么时候该舍弃什么，才能达成必须达成的目标。”
Wolpert 补充说，那种特殊的阴谋感——角色们在一个“说错话或做错事可能带来严重后果”的世界里运作——正是他们执意要做这部剧的核心原因之一。
“真正的总设计师 [谢尔盖·科罗廖夫] 早年基本上被无缘无故送进了古拉格，在那里待了近十年，”Wolpert 说。“像他这样一个有过这种经历的人，从劳改营出来后，竟然还在为那个惩罚他的政府工作，而且还要推动人类进步的梦想——这本身就说明了那个男人令人着迷的复杂性。”
Ifans 指出，虽然宇航员在执行极端危险的任务——你得看剧才能了解他们完成了哪些壮举——但总设计师也把风险内化了，哪怕他待在地面上。
“就像每位宇航员都知道，一旦进入太空船舱，很可能就回不来了，总设计师也一样——即使不钻进那些东西，他也很有可能会死在岗位上，”他说。“某种意义上，这赋予了他一种冷酷的勇气。就像是在说：‘反正我做这件事很可能会死，那就让我承担该承担的风险吧。’”
是否进行时间跳跃？
《致全人类》习惯在每季末跳跃十年，但这部苏联背景剧的创作团队认为，他们不会延续这个传统。
“可能会有小幅度跳跃，”Nedivi 说。“但我认为我们不会像《致全人类》那样做十年跨度的跳跃。首先，衰老问题对演员和整个团队都是负担——在那边做一次就够了。其次，这部剧的叙事方式本身也不允许。在《致全人类》里，我们做时间跳跃是为了展示太空竞赛的蝴蝶效应如何改变世界。如果我们在这部剧里也这么做，那基本就是在模仿——我们的目标不是那样。我们想在《Star City》自己的领域和太空计划内部，实时讲述这些角色的故事，观察他们的进化。如果能有幸走到那一步，这就是我们会采取的方式。”
至于和《致全人类》的交叉联动——虽然《Star City》确实有几个角色（目前看来）以某种形式在前作中间出现过，但粉丝们别指望 Ed Baldwin 或 Gordo 突然跑来客串。
“你当然想要那些时刻，”Wolpert 说。“但当你意识到‘他们都在说英语，而且都在英国’时，也会头疼。某种程度上，这些角色很难共存。我们采用的方式是：把像 [总设计师] 或 Irina [Morozova] 甚至 Anastasia Belikova 这样的人——她们曾在《致全人类》的电视屏幕和报纸照片里出现过——作为这部新剧的主要角色。所以总会有那些小细节，但随着剧集推进，它会越来越像独立作品。”
前往金星及更远的地方！
《致全人类》主要关注月球、火星，最近还去了土星。但《Star City》的角色们除了月球活动，实际上会把目光转向金星。时间会证明这对剧情意味着什么，但总设计师绝对是铁了心要飞到那个邻居星球去。
“在我们早期研究这部剧时，让我们眼前一亮的发现是：苏联有一个非常强大的‘金星号’（Venera）太空计划，”Nedivi 解释道。“他们对金星疯狂上瘾。”
事实上，早在20世纪50年代，苏联就开始向这颗离太阳第二近的行星发射探测器了。Nedivi 指出，我们手里仅有的金星表面图像都来自苏联的探测器。正是苏联这种执念，让《Star City》的创作团队找到了一个在《致全人类》里从未真正触及的行星。
“我们的目标是在完结之前覆盖每颗行星，”Nedivi 说。“但金星的神奇之处在于，你对它了解越多，就越发现它比火星或月球要不适宜居住得多——你根本没法站在表面到处走，完全不行。所以这几乎像是苏联人想要探索的完美星球，因为探索它本身就够危险。我觉得这给了我们在第一季中一个让人兴奋的目标。”
危险，威尔·罗宾逊，危险
除了研究苏联对金星的兴趣，主创们还深入挖掘了苏联在太空计划中那种更加随性大胆的方式——和 NASA 的计划相比。Wolpert 认为，苏联对于为了国家目标牺牲生命有着完全不同的看法。
他们能想到的唯一及时完成任务的方法就是在不穿宇航服的情况下发射人员。这对于被选中的宇航员来说基本上是死刑。
“有个真实故事：苏联领导人要求在某个国庆节之类的时间点发射任务，”Wolpert 说。“那导致操作变得极度不安全。他们能想到的唯一按时完成任务的方法，就是不穿宇航服把人员发射出去——这对被选中的宇航员来说基本等于死刑。但靠着工程师们的聪明才智，他们居然成功了。这种固有的危险性与所承担风险的对立，以及把它成功带回的能力——正是我们特别想在剧中捕捉的东西。”
Ifans 笑着讲了一个他在做研究时碰到的故事。
“他们在排除万难的情况下所取得的成就，确实非同寻常，”他说。“那是加加林吗？他降落在俄罗斯农村的土豆地里，从舱室爬出来，让一位农妇和她女儿大吃一惊。他们不得不指引他去三英里外的一个电话亭，这样他才能打电话给地面控制中心说：‘嘿，伙计们，我降落了。’我非常喜欢苏联做这一切时的那种精神。很多方面，他们就是独行侠。”
太空中的女性！
《致全人类》在早期有一个关于1970年开始的女性宇航员计划的完整故事情节，引入了剧中一些最出色的角色（比如 Molly Cobb！）。问题在于，在那个架空历史里，这个计划的起因是第一位登上月球的女性竟然是一个名叫 Anastasia Belikova 的俄罗斯人。现在，Anastasia 成了《Star City》的主要角色之一（由 Alice Englert 饰演）。
“有趣的是，在苏联社会某些层面上，他们对 [女性探索太空] 的支持度远超美国，”Nedivi 说。“我知道在《致全人类》早期季节里，现实中的‘水星 13 号’是一个很大的灵感——那个计划训练女性进入太空，但很快就被取消了。而苏联太空计划早在美国人之前就把女性送上了太空：瓦莲京娜·捷列什科娃。”
这一切说明，无论现实还是两部剧的虚构现实，都已经为女性继续作为《Star City》任务的重要组成部分做好了准备。
“在这个剧集中间出现女性宇航员是很自然的事，就像在那个表面上更加平等的社会里，某些层面上会有女性工程师、女性医生一样，”Nedivi 说。“虽然苏联很多时候这样做也是为了展示体制的优越性——‘看，连我们的女性都能上太空！’——但特别是对于 Anastasia 来说，在架空历史中，一个女性在美国人甚至还没让男性登月之前就登上了月球，这似乎成了向美国人展示谁才是老大的最有力方式。”
