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陈思诚转型导演后的创作风格与市场反响分析

陈思诚转型导演后的创作风格与市场反响分析

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2026-05-07

陈思诚“撕开”陈思诚:一部直面生死的非典型喜剧

在电影《10间敢死队》的首映礼上,导演陈思诚首次携父亲与儿子共同亮相,祖孙三代同框为影片站台。这一不同寻常的郑重姿态,与他过往的商业大片首映形成鲜明对比。无论是开创“唐探”宇宙的系列电影,还是投资巨大的《解密》,似乎都未曾让他如此“紧张”。这部定档5月1日、由他亲自编剧并执导的新作,制作成本相对克制,体量上更接近他十三年前的导演处女作《北京爱情故事》。这种回归,恰恰揭示了影片的独特内核——这是一部“非典型”的陈思诚电影。

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影片彻底跳脱了陈思诚标志性的悬疑反转与宏大叙事框架,转而采用一种举重若轻的喜剧笔触。故事聚焦于医院走廊尽头的一间重症病房,描绘了一群普通人在生活崩坏的缝隙中,如何演绎一场“笑着求生”的温暖故事。一个原本极易陷入沉重与压抑的临终关怀题材,竟被拍出了反常的热闹与诙谐,巧妙地消解了死亡的冰冷阴影,展现了生命最后的尊严与温度。

事实上,步入中年后,生死命题总会不期而至。如何与死亡和解,其现实迫切性有时远超对欲望与成功的追逐。陈思诚巧妙地将电影行业的生态、创作者的焦虑、自嘲与希望,编织进角色的命运轨迹中。更引人注目的是,他在片中甚至直接调侃了外界所谓的“陈思诚式拼贴”,流露出公众面前罕见的自我审视与创作真诚。


导演陈思诚 本文图/受访者提供


一部“很不陈思诚”的真诚之作

《10间敢死队》的拍摄仅用了三十余天,异常顺利,但其剧本却历经了长达七八年的精心打磨。创作缘起可追溯至2018年,在一次王宝强工作室的饭局上,陈思诚注意到一位气质独特的宾客,询问后得知对方是位医疗工作者。电影中电梯工的故事、赵博文被父亲逼迫取精的荒诞遭遇、小小冰被遗弃的经历,其原型均来自这位医疗工作者分享的真实案例。这些触及生命边缘的故事,深深触动了陈思诚,促使他组织编剧团队深入多家医院的临终关怀科,走访院长、医护人员及病人,积累了海量的一手素材。

然而,在随后的几年里,尽管“唐探”系列持续推出,由他监制的“误杀”系列、《消失的她》、《三大队》等片接连获得市场成功,这个关于临终关怀的现实主义项目却一度被搁置。直到疫情之后,陈思诚对生命有了更深刻的体悟,也敏锐察觉到社会集体心态的微妙变化。“早些年社会氛围普遍昂扬,但近两年,公众的抑郁情绪与生存焦虑被更频繁地讨论。正是这种变化,让我决定重启这个尘封已久的项目。”陈思诚对《中国新闻周刊》坦言,“我们至少应该相信,生命本身是积极且有力量的。好日子是一天,坏日子也是一天,与其沉溺于沮丧,不如认真对待‘造物主’赋予我们的每一刻体验。”


电影《10间敢死队》剧照


去年三月,陈思诚与联合编剧谭丽莹、六兽闭关十六天,足不出户地完成了剧本终稿。完稿后,他感到一种难以割舍的责任感,“似乎没有谁比我更适合将这个文本影像化”。另一个关键考量在于,尽管影片以轻喜剧基调探讨生死,其内核终究是严肃的。陈思诚坦言不愿轻易触碰此类题材,甚至希望这是最后一次。因此,尽管他已许久未执导如此“轻量级”的项目,最终还是决定亲自掌镜。

或许因为故事早已在心中预演了无数遍,《10间敢死队》罕见地采用了“顺拍”方式,即严格按照剧情时间顺序进行拍摄。“我拍了这么多年戏,这是头一回经历顺拍。我猜在开机之前,整部电影已经在思诚心里完整地过了一遍。”在片中饰演马美丽的蔡明告诉《中国新闻周刊》。

用喜剧解构生死议题,这与陈思诚过往“类型化+工业化”的成熟方法论大相径庭。从“唐探”到“误杀”,再到《消失的她》,这些作品共享着一套成功的公式:以悬疑推理构建骨架,用喜剧元素充当缓冲,以动作场面提供刺激,形成稳固的“三明治结构”。再辅以社会议题、标签化人物和精心设计的反转,构成了鲜明的“陈思诚模式”。作为打造出中国最具票房号召力系列电影的导演,陈思诚长期被贴上的标签是:高度工业化、商业属性极强的类型片创作者。

而《10间敢死队》的选择,几乎每一步都走向了反面——没有悬疑推理和动作场面支撑,没有刻意设计的反转与强悬念驱动,也不依赖类型元素制造戏剧冲突。故事围绕医院10号重症病房展开,讲述一个因亲人离世和生活重创而自杀未遂的负债青年章小兵,机缘巧合成为临终病房护工,与一群“拼命想活”的病人之间,发生了一系列双向救赎的温暖故事。镜头耐心地聚焦于病人们的日常琐碎,以及他们最终笑对困境的微妙心态转变。

相较于陈思诚过往作品中直给的情绪和不断叠加的视听渲染,《10间敢死队》甚至体现出一种“反套路”的克制。据陈思诚透露,主创团队在实地采访了上百位临终患者后,最终决定用最朴实的轻喜剧方式,去捕捉那些沉默、尴尬之后偶尔令人发笑的瞬间。因为,“真正的触动,往往是笑过之后突然安静下来的那几秒钟”。

纵观陈思诚的导演生涯,从《唐人街探案》系列到《外太空的莫扎特》,从《解密》到《唐探1900》,他始终在商业诉求与作者表达之间寻找平衡、寻求突破。而《10间敢死队》似乎是他第一次让纯粹的创作冲动优先于精密的商业计算,主动撕开了类型片的外壳,向观众展露了更多的内心真实。影片公映后,观众的评价出奇地一致:“这是一部很不陈思诚的作品”。

他承认,这是自己所有作品中,上映前最令他忐忑的一部:“电影不仅有优劣之分,也有真假之别。《10间敢死队》从创作初期开始,无论文本、演员表演,还是我投入的情感,都格外真实。至于它在当下市场会有怎样的反响,我确实心里没底。”


电影《10间敢死队》主创人员在北影节特别放映现场合影。


行业自省:一场“活人感”十足的饭局

“哪个导演不想拍好电影啊?我是电影学院导演系毕业的,现在都被短视频搞乱了,他们懂什么叫movie吗?”影片中,由包贝尔饰演的角色在饭局上被吐槽电影难看后,带着哭腔的这番辩解,引发了影院里的阵阵爆笑与共鸣。这场戏堪称片中讨论度最高的段落之一——几个电影圈的老同学聚会,昔日的理想与创作野心早已被现实磨平。不少观众评价,这是今年国产银幕上“活人感”最足的一场饭局,台词和角色仿佛就在身边。

包贝尔的神助攻,易小星近乎本色的出演,让这场戏的效果拉满。有人说,陈思诚这次是燃尽了人脉,朋友们都愿意放下身份陪他一起“自黑”。这种对影视行业不留情面的嘲讽与解构,让许多观众感到一丝欣慰,他们在社交媒体上留言:“他确实听到了观众的声音,不仅听进去了,还用进了电影里。”

陈思诚始终在意观众反馈。去年《唐探1900》上映前,他曾告诉《中国新闻周刊》,自己重新安装了卸载已久的社交媒体软件,就是想直面观众的真实评价。到底是谁在看自己的电影?他们喜欢什么?又讨厌什么?在陈思诚看来,电影是他与外界连接的核心方式。与其纠结于外界对他的误读,他更愿意回到电影本身,也更喜欢观察人——“那些不喜欢我电影的观众,他们有着怎样的生活背景和经历?他们的喜好又是什么?”

包贝尔的加入纯属临时起意。拍摄饭局戏当天,他上午刚上完导演系的课程,便穿着北京电影学院导演进修班的T恤来到了片场。这种不在乎自我解构的率性,最终让这场戏的吐槽变得更加生动具体。面对媒体,陈思诚将这一切归结为“命运使然,感谢命运的眷顾”。但实际上,他对当下电影行业的深切焦虑,早已藏在了角色章小兵的台词里:“中国电影这么难看,是不是因为创作者们都不好好聊创作了?”

在首映礼上,陈思诚提到了一组严峻的数据:2026年4月21日至23日这几个工作日,全国电影票房一直在1300万元左右徘徊,前一周的工作日票房约为1400万元。而1500万元的日票房,通常被视为中国电影市场的“生死线”。根据国家电影局2025年10月底发布的统计,全国营业影院共有15438家。这意味着,在四月下旬的工作日,平均每家影院的日产出不到1000元。“连支付房租、水电和员工基本工资都不够。这是多方面原因造成的,我们电影人认。”陈思诚感慨道。

早在2025年年初接受《中国新闻周刊》采访时,他的担忧就已显露:“现在的问题甚至不是电影好与坏,而是关乎生死存亡。无论是艺术电影还是商业电影,或许前辈电影人都未曾面临过当下的困境:电影还要不要存在?还能不能存在下去?”他的愿望很朴素:把电影和观众都留在电影院里。因此,他过去的每一部作品都力求不赔钱,因为他明白,要想实现更大的制作,说服投资人,首先得证明电影能赚钱。

“除了电影,我几乎没有其他爱好。电影就是我的全部,这话是真的,虽然说了可能也有人不信。”陈思诚说。如果说这句话在过去还让人将信将疑,那么在看完《10间敢死队》之后,其可信度便大大增加了。许多影评分析了影片的层次:第一层是对生死的探讨与喜剧外壳;第二层是对电影行业的嘲讽与反思;再往深处看,它更像是一封写给电影本身的情书。大概每个热爱电影的人,看到片中贾导如“神棍”般言必称库布里克、塔可夫斯基、是枝裕和时,都会忍俊不禁;而面对他垂死之际仍不改的卑微与执着,又很难不动容。

陈思诚的想法很直接:“别停下,继续拍下去,尽可能地让更多人走进电影院看电影。这是我目前能想到的、最具有可行性的办法。”

发于2026.5.4总第1234期《中国新闻周刊》杂志

杂志标题:陈思诚“撕开”陈思诚

记者:李静

(li-jing@chinanews.com.cn)

编辑:杨时旸

运营编辑:肖冉

来源:https://www.163.com/dy/article/KS494K890514BE2Q.html
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