全网热议的爆剧,为何是它?
你们有没有发现,最近古偶的女主角,越来越爱“捡男人”回家了?
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就比如“据说”热度超过《狂飙》、粉丝全网吹爆。
抛开剧情只有颜值,但是平均10集一“封神”的《逐玉》。

女主角樊长玉,是一名性格独立,心地善良的杀猪匠。

杀猪杀得好好的,“捡”到个赘婿。
其真实身份,是正被人追杀,靠入赘隐藏身份的武安侯谢征。

同样是由田曦薇出演女主的《田耕记》。
当朝国舅爷沈诺,执行任务时遭追杀身受重伤,被女主连蔓儿所救。

伪装成十三里营子的道上人物,进入女主连蔓儿所在的农村。
开启了共同对抗亲戚、经营农业并相知相爱的生活。

《与晋长安》的女主,太晋女将军黎霜。
偶然间捡到了一名失忆男子,并取名“晋安”。

其真实身份,是战功赫赫、令敌人闻风丧胆的冷血王爷谙南王。
他为救皇兄段敖泽,被植入神器“玉玲珑”并身中玉蚕蛊,导致重伤失忆。

《玉茗茶骨》的男主状元郎陆江来,被卷入一桩杀妻旧案,从官场新星沦落至绝境。
濒死之际,被茶王之女荣善宝搭救。

有捡人的,自然有捡妖怪的。
《长相思》的女主小夭,在路边捡了个重伤毁容的“叫花子”。
其真实身份,是四大家族之一涂山氏族的二公子涂山璟。

被当作未来族长培养,人称青丘公子。
在成婚前,遭同父异母的哥哥设计,被囚禁折磨三年。

《与君初相识》的女主御灵师纪云禾,“捡”到了为救顺德仙姬,反被囚禁的鲛人世子长意。
被对方的单纯和善良打动,最终两人摆脱了多方势力的阻挠,冲破身份的束缚相爱。

除了妖怪,还有捡小动物的。
《三生三世十里桃花》女主白浅被封法力,失去记忆,成了凡人。

某天捡了条受伤的小黑蛇,带回家悉心照料。
而黑蛇的真实身份,是奉旨剿灭金猊兽,因受伤不能恢复真身的夜华。

同样是捡小动物。
《遇龙》的男主尉迟龙炎,为了渡天劫,从天魔手里抢夺上古金甲。
因受伤不能恢复真身,只能化作白蛇。

被女主流萤捡走,悉心照料。
这剧情设定,和《三生三世》的重合度实在太高。
不过《三生三世》自己也是抄袭融梗,真就“天下文章一大抄”。
根据以上案例,我总结出了一套规律。
男主角往往有着很高的颜值,深厚的背景。

要么身居高位,要么法力雄厚。
却因被追杀、被迫害、练功练岔劈了,身受重伤,被迫隐姓埋名。
再狗血一点的,可以把“失忆梗”融进去。
而女主往往善良、独立、性格率真。

在自己熟悉的领域,掌握着强大的技能。
比如很会种田,很好看;
很会杀猪,很好看;
很会打仗,很好看。

毕竟除了颜值之外,也得有能吸引男主的一技之长。
男女主的感情发展,往往是先被迫同居,再签订类似“假结婚”的契约。
没想到日久生情,撑到男主“掉马”。

最终强强联合,扫清障碍,happyending。
古偶赛道本就拥挤,为啥会有这么多剧“撞梗”呢?
这并非巧合,而是设计好的戏剧公式。
“女主捡男人”的桥段,本质是剧情需要,满足女性观众的情感需求,顺带塑造人设。

首先,这样的剧情安排,能快速让男女主获得长期的独处机会。
省掉了漫长的相识、相知,直接从偶遇进入日常互动。
男主要么重伤失忆,要么隐姓埋名,总之“我好想逃却逃不掉”。
地位悬殊的陌生男女,突然共处一室,难免要出各种误会和乌龙。

而长期远离底层人民的男主,一定会被女主某些特质吸引。
比如《逐玉》的女主樊长玉,就很会杀猪,打动了男主(?)。
男主则悄悄利用自己的特殊能力(武功高、见识广、智慧超群),帮女主渡过难关。
两人互相保护,渐渐彼此依赖。

观众需要的冲突和“糖”都有了,还为以后的“刀”埋下伏笔。
毕竟两人身份的鸿沟就摆在那儿,肯定要闹矛盾。
况且导致男主落魄的主因也没消除,必然有刀在后面等着。

除了为感情戏提供捷径,“女主捡男人”还能帮助立人设。
救一个素未相识的重伤员,这个行为本身,就突出了女主的善良和热心。
和传统的偶像剧相比,女主从被动的“被追”,转变为主动选择。
从被照顾的那方摇身一变,成了照顾别人的那方,权力关系反转。

在传统的偶像剧市场,打出了差异。
情感方面,“女主捡男主”可谓一石三鸟。
一个设定,就能集纯爱、反差和养成于一身。
首先,落难男主成立的前提,是他曾经有个显赫的身份。

但是出于某些缘由,暂时不能公开或者恢复,被迫融入另一种生活环境。
好比让仙尊养鸡养猪,让皇帝洗衣做饭,让战神卧病在床。
反差感拉满的同时,也提供了养成感。

因为代入女主视角,观众就是在培养男主。
眼见他从脆弱到强大,逐渐拿回本属于自己的一切。
和女主的感情,也越来越深厚。

两人相处过程中,是剥离了身份、财富和武功的。
只看真心与陪伴,这不是纯爱,什么是纯爱?
市场也证明,女主捡男主的套路,曾经屡试不爽的流量密码。
日常同框好拍、好剪,还容易出强互动的名场面,易于传播做话题;

救赎、守护、双向奔赴,观众爱看。
但是看多了,难免审美疲劳。
男主是“人设组装包”,女主是“善良工具人”。
人物为撒糖服务,故事被“抛开不谈”。

有命中注定的“捡人”,没有现实中建立亲密关系,所面临的真实难题。
看似女本位,实则还是那套等待拯救者的被动叙事。
捡男人可以,但能不能捡出差异?
就像你给快冻死的狐狸一只酱板鸭,希望它能熬过这个冬天。
几年后找上门来的,未必是报恩的狐狸,也可能是报仇的酱板鸭。

完全可以捡回来个反派,恩将仇报给女主制造困难。
金庸的《射雕英雄传》里,也有“捡男人”的桥段。
包惜弱冰天雪地,好心救了倒在路边、奄奄一息的完颜洪烈。
可她得到的不是报恩,而是完颜洪烈对她美貌的觊觎。
牛家村惨遭血洗,包惜弱家破人亡,沦为王府圈养的金丝雀。

近一点的有《东宫》。
西州九公主曲小枫,救了遭追杀受重伤的豊朝五皇子李承鄞。
李承鄞化名顾小五,接近曲小枫并利用其找到丹蚩王帐。
他按丹蚩礼仪与曲小枫成亲,却在婚礼当天率军屠灭丹蚩全族。

“女主捡男人”套路的泛滥,正折射出当下国产剧,尤其是古偶的剧情同质化严重。
在资本眼中,剧集是高风险产品。
被市场反复验证过的爆款公式,意味着低风险和可预期的回报。
平台方和制作方,当然会反复使用。

另一方面,这类模式有很多是“胎里带”。
最近几年的古偶剧,几乎全都是网络小说改编。
而网络小说最大的问题,就是“题材扎堆”和“融梗”。
不是编剧不想改,而是没法改。

这是产业链上下游联动,导致的题材堵塞。
客观来说,趋同是类型剧走向成熟的必经阶段。
美日韩剧,也都有过某一题材高度同质化的时期。
只有金字塔结构,才能构成健康的行业生态。

塔基,是大量可复制的成熟案例,保证产业的存续。
塔尖,则是不断涌现的创新作品,引领行业的进步。
国产剧,尤其是古偶剧的问题,是塔基过于庞大。
而塔尖不能说没有,只能说是凤毛麟角。
AI技术愈发强大的当下,各种天马行空的点子,都能被轻易影视化。

影视剧行业再不思进取吃老本,结果只能是生态崩坏,大家一起完蛋。
今天就说到这里,咱们明天见!
拜了个拜~
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