3月16日，电视剧《我的山与海》播出至第20集。经过20集的剧情内容之后，我相信，绝大多数的普通剧迷都不会认为这部电视剧质量过关了，相反，大家只要还有基本的审美起点，那就一定会把这部戏认定为胡编乱造的狗血剧。反映到网络播放数字方面，猫眼专业版上的数据显示，该剧已经连续5日单日有效播放数字下滑。

究其原因，实在是因为，《我的山与海》当中塑造的女主角及其故事，过分悬浮了。甚至于有剧迷直接调侃称，编剧太颠儿了。对于该剧当中女主角及其故事的塑造，我在早前的剧评分析当中，已经指出过。它就是用胡编乱造的方式来搞内容的，女主角每一次的工作转变，其实都是类似打怪升级的模式，而在各种“打怪”模式当中，总是需要出现一个用完就扔的反派罢了。

比如说，女主角干品牌服装代理商的时候，眼看着已经可以年入百万以上了，这个时候，出现了一个反派，那便是，品牌服装公司的老总。其实，但凡观众有脑子，都会觉得这个设定是可笑的。如果这家品牌服装的厂商运营正常，代理商都可以年入百万，那品牌厂商为什么要卷钱跑路呢？如果这个品牌已经销路不畅，即将破产，那女主角为什么浑然不知呢，她不是很聪明吗？所以，这戏，尤其是女主角的戏份，不能带着脑子看。

这也是该剧网络播放成绩不够理想的最重要原因。观众们看年代剧，不是奔着狗血内容来的，而是需要叙事基础逻辑的真实。在方婉之这个角色，创作者们是缺乏对于原型人物的深度采风的，很多故事的转变，创作者们都没有真正抓住合理性的部分。有原型人物，和能够把原型人物的真实生存经历写出来，那是两码事。这就跟美术学院有模特，但那些差等生能够把模特很好地画出来吗？

《我的山与海》这部戏，有“一万种”不好，但它有一种好，那便是塑造了郝倩倩这个角色。而且，这个角色身上的欲望感，是相对真实的。该剧当中，方婉之和李娟这两个角色，放在文学创作当中，都属于地摊货，没有真实的人的生存欲望。这两个角色，属于典型的精神高大上的角色，属于十七年文学才会有的人物。梁晓声的文学形态，其实就是十七年文学的一种延伸，但在具体的文字功底上，又远远不如十七年文学时期的很多作者。

而郝倩倩这个角色，则属于自带着叙事年代人物的生存欲望的。她属于一个山沟里边长大的女孩子，半文盲的状态，来到深圳，就是想要快速实现富贵生活的。这是人物生存处境和人物生存欲望之间的并不匹配。因此，郝倩倩身上，有一种必然的依附与逃离——依附那些可以给自己更富贵生活的男性，并且尽快逃离自己所处的并不富贵的生存环境。

在新时代的影视叙事当中，女性要想获得富贵的生活而不得不依附男性，是不符合女性观众的审美诉求的。当然，在影视文学创作当中，越是逆着观众和读者来的角人物，越是有自己本真的价值。郝倩倩这个角色，就是把我们不敢直面的女性生存状态呈现了出来。这种状态，我们当然可以批评，同时，也可以感同身受。

当我们批评郝倩倩的时候，实在是应该扪心自问的，我们是否也像郝倩倩一样，依附与逃离呢？郝倩倩依附的是可以给她富贵生活的男人，而我们依附的又是什么呢？只要观众们对这一点进行思考，便会发现，唯独郝倩倩这个角色，才是具备着生存真实底色的。方婉之、李娟之流，高大上的虚空罢了。

郝倩倩身上，那种对于贫苦生活的逃离，对于现代生活方式的追求感，尤其具备真实属性。其实，广大的处于生活底层的女性们，谁不是这个想要逃离的样子呢？只是很多人并不具备郝倩倩的姿色，无法获得依附的资本罢了。女性如此，男性亦然。在逃离的过程当中，这样的角色就注定会做出违背道德的事情。真正优秀的文学作品，其实最应该关注的是这些违背道德的人和事。

奈何，梁晓声和郭靖宇这样水平的创作者们，是缺乏这个关注与叙事的能力的。《我的山与海》或者说《我和我的命》这样的作品，真正应该创作的，不是方婉之这类虚空的高大上，而应该是郝倩倩这样的生命实体。郝倩倩们的故事写好了，那就是《巴黎圣母院》，就是《悲惨世界》。奈何，多少创作者们，并不想搞什么经典，他们只要搞快餐罢了。这是我辈之耻辱。（文/马庆云）