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《太平年》出品人赵依芳谈创作:如何用“抵达观众”跨越创作三关

《太平年》出品人赵依芳谈创作:如何用“抵达观众”跨越创作三关

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2026-03-09

来源:环球时报

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【环球时报报道 记者 徐刘刘】2026年开年,一部以五代十国为背景的历史剧《太平年》不仅在两岸引发讨论热潮,还在海外地区收获了超乎预期的关注。该剧以“纳土归宋”的历史进程为经纬,编织了一幅追求和平与统一的时代画卷。近日,该剧出品人、华策影视创始人赵依芳接受《环球时报》专访,分享了这部“十年磨一剑”的作品背后,关于创作初心、价值坚守与文化传播的思考。


十年筹备,“结果超出预期”

回顾长达十年的筹备与创作历程,赵依芳坦言,行业常态是“忙于应付KPI,忙于发展当下”,但是理应思考一个时代最重要的事。“《太平年》走到今天,结果甚至超过了预期,我觉得这十年太值了。”


她将这部剧的创作形容为“在黑暗隧道中找光”的过程。“拍不出来就是找不到光,拍出来不成功也没有光。”幸运的是,团队最终找到了平衡点:自己热爱、观众喜欢、平台支持。“这部剧找到了我们想说的、想做的‘难而正确的事’。在流行文化、快餐文化之外,给了观众新的文化大餐和精神营养。”

一部题材厚重、门槛不低的历史剧,如何赢得市场与观众?赵依芳提出了“抵达观众”必须跨越的三道关:自身喜欢是起点,观众喜欢是目标,而平台支持是关键桥梁。“我们是面向市场的,要让平台买单、不亏钱,这是我作为一个制作人必须考虑的现实。”她认为,《太平年》的成功,在于它跨越了创作者、平台和观众之间的关卡,达成了“可遇不可求的共情与共振”。

这种共振具有鲜明的时代性。在赵依芳看来,剧中所展现的在极其黑暗、分裂的时代里对“太平”的渴求,与当下世界局势形成了某种映照。她春节赴迪拜,归来三天后当地卷入中东冲突。“被袭击的帆船酒店、关闭的机场,我都去过。哪个国家老百姓希望自己生活的场景遭遇战火?”剧中的每个角色都在渴望和平与回归正常生活,这与当下的冲突与和平话题不谋而合。

“一部关于‘止战’的情感作品”

赵依芳也关注到《太平年》在台湾地区引发热议,她分享了来自台湾文化界朋友的积极反馈。一位台湾资深媒体人写道:“《太平年》追到后面会发现,这并不是一部冷硬的历史教科书,而是一部关于‘止战’的情感作品。当乱世被拍得越真实,‘太平’两字就越沉。当角色一次次放下私念去保全更多人,那种克制与隐忍,反而比热血冲锋更动人。”

“台湾的文化人、媒体人很厉害,他们看懂了。”赵依芳还提到有香港评论家将《太平年》与经典美剧《权力的游戏》对比,《太平年》非常高级,“里面人物想到的是如何让身边人过得更好,怎么在很难的时候走出正道”。因为《太平年》蕴含的“中国的智慧、中国的文明”,是谋天下、谋千年的境界。

赵依芳告诉记者,要从人和历史发展的角度,去挖掘社会的进步。“这是老祖宗的智慧和文化,是给全世界观众看的人文精神。”这部剧的意义在于最广泛的传播,其社会价值关乎一个民族的文化共识、价值共识。“看懂一个‘打仗不好’的道理,已是功德无量。”

剧集带动浙江旅游

成功的背后是艰辛的创作历程。赵依芳透露,最大的困难在于创作本身。剧本从最初的“纳土归宋”命题,历经“吴越归宋”到最终“太平年”的升华,视角从吴越一国扩展到北宋统一全局,几度推倒重来。她强调了“集体创作”和“高度共识”的重要性。导演、编剧、演员,乃至服装、道具部门,都为“创作一部家国理想主义的作品”这一目标倾尽全力。“演员们会关起门来磨剧本、请教导演,为了戏好,甚至可以牺牲自己角色的‘咖位’。这是很难得的纯粹创作氛围。”

面对平台降本增效、市场偏好多变的现状,如何看待《太平年》这样“非市场化”选题的冒险?赵依芳认为,平台方虽有生存压力,但其决策者内心同样有文化情怀。“当他们真正理解一部作品的价值时,会努力寻找平衡。”而作为创作者,她的责任是“豁出最大力气,不让支持我们的人失望”。

《太平年》带来的不仅有口碑,还有实打实的经济效益。今年春节,浙江接待游客数量增长24.7%。赵依芳认为,这与跟着《太平年》旅游有关——剧集带动取景地旅游的热潮,验证了优质文化产品巨大的辐射效应。全国人大代表、浙江省省长刘捷在两会期间也表示,“跟着《太平年》游浙江”成为文旅爆款。

对于未来,赵依芳表示,华策肯定会继续做剧,历史剧也在考虑之列。但她强调,比题材类型更重要的是“选题和价值挖掘”。“这就像考试,试卷(选题)大家都有,但有人能考60分,有人能考90分。应该让那些能考高分的优秀创作者更高兴,激励他们。”她认为,这正是《太平年》带来的最大启示之一:对文艺工作者既要肯定,也要提出更高要求,激励他们不断追求“更好”。

来源:https://www.163.com/dy/article/KNIF89A80514R9OJ.html
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