《惊蛰无声》作为一部商业类型片本身质量尚可，但一旦与张艺谋导演产生关联，这部影片就显得有些不够格了。尽管这部作品依然延续了张艺谋全新的商业运作模式，但从整体呈现效果和艺术表达来看，与他近年执导的其他影片存在明显差距。

单从春节档这个特殊时期来看，这已经是张艺谋第四次征战春节档。

从《狙击手》到《满江红》，再到《第二十条》，为了适应春节档的观影氛围，张艺谋可以说做出了全面调整，重新打造出全新的电影模式——全明星阵容搭配社会热点议题，再结合强类型叙事，这样的组合让他接连创造票房佳绩。

其中《满江红》更是刷新了个人单部作品的票房纪录。

但也要看到，在艺术性方面，这些影片都难以与导演早期作品相提并论。

虽然这种转型需要不断探索，张艺谋确实在某种程度上进行了尝试，但影片显然更侧重于商业价值的实现。

对于眼下这部《惊蛰无声》，自然是张艺谋全新尝试的类型片，不过从大的类型框架来看，这种题材对张艺谋来说并不陌生。

作为谍战类型片，它有着成熟的创作模式，即便《惊蛰无声》聚焦现代国安题材，依然保留了这类影片的典型特征，并未跳脱出传统类型片的创作规律。

虽然影片时长并不算长，但该有的元素一应俱全，谍战片应有的特质它都具备。

无论是双面间谍的设定，剧情的多次反转，还是敌我双方的智勇较量，加之现代谍战背景下技术手段的运用，在影片中都得到了充分展现。

然而也正是因为这些元素的堆砌，让整部影片显得中规中矩，不管是剧情推进还是人物塑造，观众对此都再熟悉不过，一切都是按照既定套路展开。

看似结尾的反转令人惊艳，实则不然，这一切都在意料之中，遵循着常规类型片的固定模式。

这部影片最大的特点当属其紧凑的叙事节奏。

或许是受到短剧热潮的启发，张艺谋有意从一开始就直奔主题，毫不拖泥带水。从某种程度上说确实抓住了观众注意力，但不够抓人，同时也让叙事层面显得薄弱，铺垫不足，而人物塑造方面也流于扁平刻板。

当然，这部影片的重点是按照类型片的模式进行拍摄制作的，所以在现实生活气息的营造上就淡化了许多。

另外，该片的另一大特点就是全明星阵容，这是张艺谋这些年拍电影的一贯风格，已然形成他的商业模式。

张艺谋对新人的使用越来越谨慎，不会再以主角任用，而主要人员都是既有流量又有实力的。这不仅具有票房号召力，还具有演技实力。在张艺谋看来，这是最为保险的。

具体到《惊蛰无声》，这部影片大部分又都是老熟人，易烊千玺，雷佳音、张译等，这些都是与张艺谋合作过多部影视作品的熟人。然后又有著朱一龙、宋佳、杨幂、刘诗诗等全新合作的人。从阵容方面看，《惊蛰无声》自然不输其他影片。

从结果来看，《惊蛰无声》的票房并不算差，但是这样的阵容，这样的导演，以及与导演过往几部影片相比，显然这部影片是不及预期的。尤其春节档之后票房增长乏力，难以通过口碑实现持续稳定增长。

两年前，以毒舌著称的艺人金星曾痛批张艺谋的新电影《坚如磐石》。

“在《坚如磐石》里，张艺谋已然实现了自己的四化：题材流量化、画面赛博化、圈钱常规化、老年钝感化。”

言辞是激烈的，金星毫不客气痛心批炮轰，一时之间也是引起了巨大争议。

而如今再看，金星这番痛批不无道理，尤其这番话用到如今这部《惊蛰无声》上更是精准。

作为大师级别的导演，在75岁这样的年纪，还能保持如此的创作力是令人钦佩的，但毕竟各种光环加持，观众对之要求也是更高的。

在如今这部影片上，大众看不到导演张艺谋的价值，这部影片与张艺谋是不匹配的。

同样高龄的袁和平导演，这个春节档用一部《镖人》重塑武侠片，为业界树立标杆，真正起到了榜样作用，也才赢得了更多掌声。

总之，《惊蛰无声》并非一无是处，有它自身的一定价值，但与大众期望的还相差甚远。在这部影片身上，大众多的只是失望和遗憾，也难以在张艺谋的职业生涯上留下浓墨重彩的一笔。

市场上从不缺这样一部《惊蛰无声》，但却一部独属于张艺谋风格的《惊蛰无声》。

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