（来源：辽宁日报）

转自：辽宁日报

王海宁

最近在“微短剧珠海之夜”活动上，国家广播电视总局发展研究中心主任祝燕南宣布——包括微短剧在内的网络视听节目，也被纳入了‘五个一工程’奖、飞天奖等评选。主流评价体系这扇大门的正式敞开，发出了清晰无误的信号：微短剧这门曾贴着“爽文”“糙感”与“流量快餐”标签的新文艺，终于获得了进入主流文化殿堂的入场券。

微短剧蓬勃发展，已成为不可忽视的文化现象和生产力。数据显示，2025年，国内微短剧年产量3.3万部，同比增长约50%，其中132部登上电视大屏。微短剧头部演员的声量和流量，也不输长剧明星。东方卫视播出的改革开放题材短剧《弄潮》以1.16的收视率排名第一，是该时段收视率唯一破1的节目。微短剧就像最初为百姓所喜爱的街头“小吃”，辛辣刺激，食材也不贵重，豪华酒店并不看重，但是伴随着食客增多，口碑越来越好，最终终于登堂入室。

随着题材不断升级，微短剧自身也经历了从“爽感”到“质感”的叙事蜕变。上线3天、播放量破10亿的“家里家外”系列，让无数人随着蔡晓艳一家的悲欢离合而心潮起伏。老戏骨吴刚搭档微短剧人气演员刘筱旭，加盟反腐题材《长路初心》，上线3天播放量过亿；谍战剧《暗潮涌动》市场热度和口碑双丰收，这些都标志着微短剧正朝着更广阔的社会现实与更深刻的思想价值领域挺进。微短剧脱胎于娱乐工业的流量江湖，更面向市场需求，有着独特叙事节奏，更适合讲述轻量化的通俗故事；但精品化、创新表达同样能肩负起“满足人民群众多样化精神文化需求”的公共文化使命。

技术降低创作门槛，让微短剧更适合“全民共创”的潮流。科技发展让影视剧行业的设备器材、技术手段，都不再高不可攀；而AI的加盟，更是极大降低了创作成本——创作权力的不断下放，让人人都有机会参与创作。影视剧领域许多曾经动辄数十人团队大动干戈才能完成的工作，现在经常是一个人用手机、电脑单枪匹马就能完成。这让更多有才华、有创意的人，得以进入创作的赛道，有机会被看见。而主流评价体系则起到了积极引导行业突破“短”“快”带来的“糙”“俗”局限，让蓬勃的民间文艺活力实现价值的跃升。

就在前两年，一些年轻演员还常为自己出演短剧感到“尴尬”，接受采访时也频频“吐槽”微短剧的粗糙。反观现在各大颁奖礼，不少短剧演员满怀感激地谈及短剧这个剧种，正是它给了他们表演的机会和站上舞台、被观众看见的可能。微短剧的观众，也从最初的“羞于追剧”，变成了落落大方地向人推荐精品。微短剧走过的路程，让人不禁想起了相声的过往。相声也曾是茶馆、庙会、天桥“撂地”的“平民艺术”，它鲜活但也市井，一度难登大雅之堂。然而，正是源于生活的“俗”与“真”，赋予了它旺盛的生命力。随着侯宝林、马三立等大师推动“文明相声”革新，相声不断自我淬炼、提升格调，最终从街头走向国家级别晚会的舞台，完成了从“江湖之远”到“庙堂之高”的华丽转身。今日的微短剧，正走在一条相似的道路上。它从数字时代中崛起，带着原生的网感与活力，在政策引领、市场选择与创作者自觉的三重作用下，不断进行着自我扬弃与品质升级。这股蓬勃的民间文化生产力，其价值与潜力正获得郑重而广泛的确认。