刘晓庆，一直是心不老，人不老的代表。即使年逾古稀，也不妨碍她继续活蹦乱跳。

再搭档毛戈平，拉着老搭档一起演短剧《武则天》，妆造依旧雍容华贵，看起来，颜值真的好能打，仿佛被岁月遗忘一样，跑得极其慢。

实际上，也不过是美颜跟滤镜，妆容帮了大忙，真实镜头下，真实样貌显露无疑。脸上的光滑，跟眼睑下的褶子，形成鲜明对比。

能肉眼可见的，看到她脸上松垮，眼睛眯成一团，不可否认，她的状态，有自己心态好的加成在其中。

但医美过后，脸上确实也藏不住，说实话，挺拖后腿的。还不如她自身状态在线的时候，好看。

女演员啊，还是真实自然的自己，最美，即使老去，也是风韵犹存。

最近在看赵丽颖，黄晓明主演的《小城大事》，难得的，看到一部剧，妈妈辈演员，一个塞一个漂亮，完全没有医美过后的痕迹，差别真的太明显了。

一、朱媛媛

首先，是朱媛媛。戏里戏外，她都已经到了当妈妈的年纪，戏外跟辛柏青是大学同学，相识项相恋到结婚，最后有了女儿本本。

夫妻俩好像都没什么变化过，年少夫妻，模样周正，低调而幸福的一家三口。年轻时候，展露情书，还是青涩少女，状态极好。

穿上古装，明眸皓齿的大家闺秀，模样周正秀气。

这样的长相，到老了也不显老，骨相优秀，变化甚至都不太大。

波浪形卷发，配上老款花式的衣服，妥妥的年代感美人，眉目有神，脸上依旧没有松垮，从未失手过。

看到现在，突然理解，她为何带病坚持拍完，性格要强的她，连患病都瞒着外界。留下最好，最有精气神的画面，大概是她最后能做的事。

二、好闺蜜刘丹

跟赵丽颖饰演的李秋萍当好闺蜜，有年龄差距的忘年交刘丹。戏份不多，甚至为了支持李秋萍，差点把自己坑了，两人险些闹翻，但她依旧留下了深刻印象。

演员叫刘威葳，看名字不熟，看脸是熟脸。这张脸，年轻时候被誉为最美外景主持人，实至名归。

一双满含秋水的眼眸，秀气，恬静，充满文艺风，就像她在戏里一样。美人在骨，优秀的五官比例，真加分。

这样一张脸，在《大唐荣耀》演反派皇后，亦可圈可点，完全不违和。

亦能是，《周生如故》心疼女儿的漼三娘，忍痛抛下夫婿，后来在女儿跟家族当中，最终坚定选择女儿。有高门大户的当家人气场，睿智，理性。

三、王姬

王姬，跟宋丹丹同届，年轻时候，不及宋丹丹精致，明眸皓齿，如洋娃娃一样的长相，让宋丹丹火得更快。

王姬的脸圆，钝感十足。厚重，没有年轻演员的灵巧，相对吃亏。

上了年纪后，反而换了过来，王姬这张脸，修炼出了底蕴，精气神加持，再加上脸上肉感十足，不显老，反而更发精致起来。

宋丹丹则瘦了，变成干干巴巴的小老太太，主要是，也志不在此，不需要考虑外形接戏，已经颐养天年了，也就不重视了。

《小城大事》她演杜涛母亲，原本以为是个严肃古板的人物，没想到简短出场，便吸引人眼球。

跟儿媳妇见面，吃个烤鸡，还得用自己的专业技能挑刺，挑出鸡肉骨头，证明自己。有种鸡蛋里面挑刺的既视感。

但听到说跟杜涛分手，她反而淡定了。让李秋萍好好休息，作为女人，她很看好李秋萍，反而觉得自己儿子有问题。

往近处看，能看到她脸上岁月留下的痕迹，甚至脖颈处还有颈纹，不妨碍她，沉稳大气的漂亮。

但凡到了她这个年纪，还能有这个状态，真的算美人了。真实的颜值，真正的能打。演起戏来，也不崩脸。

四、白月光回忆杀

《小城大事》建造之初，到处拉投资，找来了港商，常佳人。红色衬衫，白色外套，简短的大背头，简单施脂粉，干干净净的面庞，秀气，漂亮。

谁曾想，陈法蓉还能这么好看啊。作为港星，让她来演这个角色，带点强调的粤语，更是锦上添花。

不愧是三十七八岁的年纪，还能演出《水月洞天》天雪，还能演出白月光的地位，一点也不显老，岁月这把杀猪刀，对真正的美人，真的手下留情了。

跟朱媛媛还有对手戏，两人站在一块，足以窥见，她们那个年代，属于她们的绝色风华。

她只简单换了两身衣服，红色的艳丽，气场强大，蓝色的更显得忧郁，故地重游，更有一番落寞滋味，选她来演这个角色， 确实无懈可击。

五、反差太大了

要说极致反差的，莫过于李秋萍亲妈。一开始，险些没认出来她。

微卷短发，黑框眼镜，彰显着她的知学识。

一开始她家那个氛围，还以为是多么无情，无理取闹的存在。毕竟，吃饭都得分桌，动不动就吵，吵起来还用力。抬头纹都出来了，书香门第，秒变混乱。

结果，吵归吵，疼孩子的心是一致的。戏虽然少，却叫人印象深刻。

直至看了好久，妈妈的扮演者叫夏力薪，也是《千金归来》的丁雅琴，这变化，真不要太大了。

演第三者，她是合格的。容貌不算年轻，但风情感十足，在男人面前，柔柔弱弱，小心思遮掩的很好。

在这戏里，母女俩的选角，长相还有几分相似的美。

以中戏表演系第一名的好成绩，进入内娱这个名利圈子。每一张好看的脸，都是经得起考究的。

现在脸上瘦了很多，干巴皱瘪了点，底蕴犹在。

演员啊，万变不离其宗。放下颜值焦虑，才能更好的当一个演员。至少，她们在戏里，真的更鲜活，没有一人，是脸僵，出戏的存在。

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