成毅王劲松《长安二十四计》飙戏，新老戏骨演绎极限隐忍
12月24日，电视剧《长安二十四计》在优酷更新至第23集。在第22集末尾和第23集开局，有一场成毅、王劲松两位实力派演员演对手戏的桥段内容。这段内容上线之后，被不少媒体平台报道，称之为新老戏骨之间的飙戏。成毅和王劲松两位演员已经多次合作，这次的飙戏，可谓是来去之间，相互成全的，这是典型的戏骨级别的搭戏。而这场戏的演技根本，是隐忍。这是演技的至高层次。（因版权限制，本文无法配图具体桥段画面，诸位见谅）
为什么说隐忍的表演方式，才是演技的至高层次呢？这是对照来讲的。在表演领域当中，大吼大叫的表演方式，是最容易驾驭的。我们在很多聒噪的影视剧作品当中，经常可以看到青年流量明星们挤眉弄眼、大吼大叫。这种嗓门大、朝天吼，其实不是有演技，而是没啥演技的表现。在表演领域当中，越是靠吼，越是没有戏剧张力。与之相对的，越是采用最平和的方式，最隐忍的表演方式，才越能实现戏剧张力。
我们不妨以《长安二十四计》当中的这场成毅、王劲松对手戏内容，来分析一下，为什么这种隐忍的表演方式，反倒是至高层次的。结合已经上线的第23集剧情，我们可以得知这场戏的戏剧目的——王劲松角色暂时占据了上峰，抓住了男主的多位朋友，因此，成毅角色来假装谈判，达成合作，实则，要用计谋，来实现对于王劲松角色的反杀，两边，都有将计就计的意图。
那么，围绕这个戏剧目的，这场戏当中的两位实力派演员，是如何飙戏，并且相互成全的呢？这里，我需要重点标注一下，真正顶级的演技，倒不是压着对手，让自己的戏在上边，而是成全对手，自己的戏表演之后，可以让对手戏演员顺利接住戏，顺利演对手戏。《长安二十四计》当中成毅和王劲松两位实力派演员的对戏，便是这种相互成全的湿滑流畅。我们来具体复盘一下。
王劲松角色从书房当中出现，发现了廊亭当中正在读书喝茶的成毅角色。这个时候，剧作当中每人给特写，给反应。王劲松角色是诧异，继而是镇定。成毅角色，则呈现处之泰然。一个是意外看到，一个是必然来到。这场戏，算是正式开始。王劲松角色上前，双男主开启对话模式。
成毅角色低头看书，并不抬头，知道王劲松角色近前之后，只是冷笑，语“这一别十多年之后，又和老师重逢了”。这场戏的表演方式，为什么高级呢？首先，早前，王劲松角色是要杀掉成毅角色的，因此，这个关口上，成毅角色越是沉稳，王劲松角色就越是迟疑，为后续的“谈判”提供可能性。看书，不抬头，冷笑，然后发言，这是一个非常稳健的表演方式，一下子就压住了角色气质和所处环境当中的镇定自若的样貌。而且，“又和老师重逢了”的气口，是留给王劲松角色的，王老师非常容易接戏。
所以，王劲松角色从迟疑，到坐下。成毅角色继续从院子讲起，问，老师怎么想起来帮着晒书。这又是放话留气口，缓和角色之间的矛盾冲突，为后边的“合作”奠定基础。王劲松老师这边也用松一口气的方式，表演着台词，引出故人说。成毅角色冷笑接戏，聊故人，聊俩人之间的关系。俩人，开始进入到了平和语气的叙旧模式当中。
短暂叙旧之后，两位角色之间的关系再次紧张，王劲松角色感觉自己被死亡威胁。成毅角色摆弄双手，证明自身的武打能力是无法杀人的，杀不掉对方，从而，让对方继续放松，为进入到谈判“合作”阶段做准备。可是，王劲松角色这边，则开启了“刺激对手”的模式。为什么要这么开启呢？因为只有刺激对手，让对手勃然大怒，才能在对手的大怒当中找到他的破绽。
那么，这场对手戏的隐忍演技阶段，正式到来。不过，相对遗憾的事情是，这场大戏，被分割到了第23集当中。王劲松角色回忆往事，尤其是杀死男主母亲的那些内容，试图刺激对手。成毅对于这场戏的表演，则是在隐忍和愤怒之间要快速切换，要让观众们看到这两种情绪的切换过程。
表演，不是结果，而是过程。好多不太会演戏的演员，只会表演结果，不会表演这个情绪变化的过程。成毅在这个对手戏当中，表演出了愤怒到隐忍的过程。尤其是拳头（肢体语言）的运用，是非常到位，非常传神的。这部电视剧在拍摄上，有院线电影一样的大屏幕细节美。成毅角色通过情绪隐忍的方式，实现了对于王劲松角色的骗取，所以，接下来，两位男主可以“谈合作”了。
而谈“合作”的过程当中，王劲松角色要表现出自己的老谋深算，而成毅角色则表现出了自己需要救朋友所以不得已而为之的无奈。老戏骨这边强势，青年戏骨这边弱势，这就是来去之间的戏剧张力了。两个角色的力量感要实现咬合，而不是针锋相对。因为这个表演上的咬合关系的存在，所以，两个角色都有了胜券在握的精神状态。
对于观众而言，看到这里，则会产生对于后续剧情走势的巨大期待值。这是实力派演员通过自身隐忍表演方式来实现的戏剧张力，从而让观众们期待——如此有张力的两大角色，到底谁更技高一筹呢？所以，好的演员，有多重演技，成就作品。坏的演员，只会，朝天吼。（文/马庆云）
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