若要准确界定什么是沉浸式模拟游戏，或许比起给出一个严密的定义，不如通过实例来理解更为直观。例如，《耻辱》系列无疑被广泛视为这一类型的代表作：它构建了一个具备多重互动机制的世界，关卡设计开放自由，玩家的每一个选择都会引发系统的动态反馈，并由此催生出丰富多样的玩法路径。

他在视频中坦言，自己过去发布的数百个内容几乎都围绕角色扮演游戏展开，毕竟自1993年起，他的职业生涯便主要集中于这一领域。因此，此次转向讨论沉浸式模拟看似略有偏离，实则有其内在关联。他曾尝试厘清“角色扮演游戏”的边界，却发现这项工作异常困难，毕竟这一类型涵盖的作品数量庞大、形态各异。

但随着思考的深入，他意识到角色扮演与沉浸模拟在设计理念上存在显著交集，两者都强调系统驱动的玩法和玩家自主性。基于此，他试图提炼出一套适用于两者的共通框架，并最终归纳为三项核心原则。

第一条原则是，游戏世界必须建立在一套清晰且广泛覆盖的基础规则之上，这些规则定义了世界如何运作，从物理交互到角色行为皆有章可循。第二条则是这些规则之间应能相互作用，从而催生出复杂的涌现行为。凯恩特别解释，“涌现系统”指的是那些并非由设计者直接预设，而是由基础规则自然推导出的游戏现象或策略。

他以Maxis工作室的威尔·赖特为例，称其为掌握这一设计哲学的典范人物，其代表作《模拟城市》与《模拟人生》正是涌现机制的杰出体现。第三条原则尤为关键：所有个体，包括玩家角色与非玩家角色，都必须平等地受制于前述的基本规则体系。这意味着系统的一致性高于一切，任何特权或例外都会削弱沉浸感的根基。

凯恩强调，沉浸式模拟并非非黑即白的分类，而是一个连续的光谱。一款游戏在这三项原则上的实现程度越高，就越趋近于理想的沉浸模拟形态。尽管这一定义可能在边界上纳入某些原本不被视为该类型的作品，但它提供了一个更具结构性和可操作性的理解方式。虽然这并非最终答案，但对于梳理这一复杂类型的设计本质，仍具有相当的参考价值。