《反人类暴行》封神解析：层层递进的群像为何分而不散？
于国家公祭日在江苏卫视开播的电视剧《反人类暴行》，无疑是对臭名昭著的731部队（日本关东军驻满洲第731防疫给水部队）最有力的控诉，也是对历史最好的纪念。
《反人类暴行》阵容很强，导演是曾执导过《边水往事》等作品的算，主演阵容则包括江奇霖、章宇、尹正、兰西雅、韩静等众多实力好演员，同时我们也可以于剧中看到蒋奇明、甘昀宸、周政杰、艾丽娅、安沺、董牧沙等知名演员的身影。
众所周知，因为日军撤退时曾刻意毁灭证据，因此有关731部队留存下来的相关资料少之又少。《反人类暴行》这部作品在创作的过程中，通过各方面的查证及还原，终令这段尘封的反人类罪恶过往浮出水面。而这部剧也确实通过多视角的叙事来构建沉浸式的历史场景，跳脱出了同类型作品在创作层面的类型化框架。由此说，《反人类暴行》无论是史料价值还是艺术水准，都是方方面面的好，非常值得点赞。
一、叙事视角、人物塑造的革新式呈现
《反人类暴行》自12月13日在江苏卫视开播至今，从已经看到的剧集中，非常清晰的体现了前期的内容在整部作品里身处“历史真相铺陈期”的核心价值所在。大致总结下来，《反人类暴行》在创作层面，包括叙事视角和人物塑造等多个层面都可圈可点。
故事开篇第1集：二条没了（货郎篇），便是货郎佟长富的离奇遭遇，先是无端被牵走了赖以为生的马，在寻马的过程中又被关押，而后又阴差阳错的领到了给这座神秘的“给水部”送苹果的差事，由此探知到了许多让他倍感蹊跷的事情。佟长富的经历于现实中投射出一些魔幻色彩，包括神秘的梦境、被运送的马的尸体，还有因为误食而染疫的张青发等等，让我们迫不及待想知道接下来的内容。
而到了第2集：地图重制（画匠篇），叙事的主角则转为了第一集中给佟长富“派单”的日军荒川良平。看过他走进这座神秘的“给水部”的经历才发现，他也曾是一个对未来充满美好期待的普通人，一个爱创作的画匠，却在应召之后，不得不面对罪恶的人体试验，并被要求通过画笔进行记录……
直至第3集：满洲新娘（导演篇），视角投向了纪录片导演小岛幸夫这边，包括今晚播出的第4集：瘟疫（灾祸篇），则又会将前面几集的主要人物，包括小岛幸夫、佟长富、张青发、成田一男等等“聚拢”到一起，开启有关鼠疫传播故事线的更完整化的叙事。
因此，从前四集的内容可以看出，《反人类暴行》于既往的同类型题材中，更多是直接聚集受害者与施害者的正面冲突，以暴行直给而引发情感冲击的表达手法截然不同，有其“剑走偏锋”的新锐化表达。
与此同时，相信大家会发现，《反人类暴行》在人物创造之上，也有很明显的特点，那便是拒绝脸谱化塑造，而聚焦人性的复杂面。在这部剧中，不再是单纯的非黑即白的人物正邪对立的设定，而是尽力抹去了先入为主的定义与白描，甚至也去除了常见的男主角“光环”。
回望已经播出的剧集中，既有占领区百姓的生存挣扎，比如佟长富的执拗与胆怯，陆增友的热情与心机等等，也展现侵略者阵营的人性未泯，比如荒川良平的恐惧与怀疑……类似的例子，在追剧的过程中我们可以看到很多。这并非创作上的标新立异，而是完成了叙事层面与观众之间的同频与共振。只有人物更真实饱满，才能为整部作品迎来更多的信任。
总之，通过剧情与人物的精心打磨，本片通过平民视角的观察，以及侵略者边缘人的参与，并以他们的战争牺牲品的剧情走向呈现，由731部队的外围故事，逐步向内里渗透，带领让观众跟随角色逐步发现真相的“亦步亦趋”，其真实感与近身感也无疑得到了非常有效的加强，这种叙事视角，无疑是一种行之有效又极具匠心的革新创造。
二、集与集之间结构的有机性关联
创作内容层面，本剧亮点颇多，而从叙事结构层面看，同样值得一书。就目前已经看到的播出内容而言，每集故事是可以独立成篇，但集与集之间又有紧密的链接，这不仅仅是由于每一集之中，都有下集的主要角色来“串场”，而且所有的故事的指向，都会“殊途同归”，指向神秘的“给水部”，指向罪恶的731部队的累累罪行。
故事开篇第一集，所讲的其实是疫病蔓延的时间线，从佟长富的马被无端没收，到他后来于雪中挖出的马的尸体，然后再由张青发吃马肉染疾，以及其突然倒地，和身上的脓包症状，都可以视为是一条完整的暗线串联，让我们看到了整个疫病，是如何由动物感染到人的全过程。
与此同时，有关疫病蔓延的明线，也补齐了观众在观看第一集时的困惑，那便是，佟长富的马究竟有没有病？张青发的病又从何而来？结合第二集长田骑马被怒喝被冲洗剧情所透露出来的马染病，可以明确这些马是日本731部队细菌实验的牺牲品，而张青发因为偷食被抛弃的马肉，间接成为了细菌实验的牺牲品。
因此，《反人类暴行》看似集与集之间故事独立，但其内部有着太多的有机性关联，特别是到第四集中，也将前三集的故事线，以及出现过的众多人物，进行了一次“复排”，作为观众的我们由此才恍然大悟，整个故事链都变得完整。与此同时，集与集之间的情感关联，也更加呼之欲出，包括第一集佟长富的个体焦虑，到第二集荒川良平的恐惧怀疑，再到第三集满洲新娘的绝望，情感层层递进，逐步强化观众对历史悲剧的共情与对暴行的愤慨，让人在悲痛之余，也忍不住要为主创团队鼓掌。
这样的叙事结构，这样的叙事节奏，完美的遵循了“形散而神不散”的文艺创作理念，以来自事件的目睹者、参与者等各方面的剧情讲述，避免单一视角的片面性，更是共同构建“731罪恶”的完整认知，让观者更加感同身受。因此说，《反人类暴行》确实是那种看一眼就忍不住看下去，从第一集就可以封神的精彩作品。
归根结底，从目前已经在江苏卫视播出的《反人类暴行》的前几集来看，这部剧已经完成了从“历史场景还原”到“人性深度剖析”的双重任务，这部作品与同类型题材的差异之处，本质上则是对“历史叙事真实性”的更高追求，在分而不散、层层递进的叙事节奏中，让人追剧到欲罢不能。
《反人类暴行》的更大的价值同样也在于，不仅仅是一部反抗日本侵略的作品，更是一部如片名所述的声讨“反人类罪行”的作品，这部剧的立意，已经从地域性，上升到了具有普世价值观，可以与全人类共情的高度。
追剧的过程中，战台烽也更加期待接下来的内容，能够继续以严谨的历史态度和创新的叙事手法，完成对这段黑暗历史的深刻叩问，与对日本军国主义体制性罪恶的强烈控诉，并时刻警醒我们，守护住我们来之不易的和平与安宁，不再给极端分子们任何可乘之机。
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