※为了理解本文，您应该至少完整的看过一遍本次剧情。
类似于《信条》，明日方舟新年活动《画中人》剧情中的感情线埋藏在玩家初见时难以体察的字里行间，直到最后才爆发出来。这样的故事结构比较容易给人一种“后劲很大”的深度体验，但它并不十分适合如今盛行的快消文化，就像是《信条》被人骂没有感情线一样，“画中人”中的感情线也需要看完整个故事之后再反复咀嚼才能在笔墨间体会到这种隐晦的深情。
有感于此间深情不为人知的遗憾，遂提笔略作此文，仅供诸位参考。
让我们从最后开始说起。
从夕的这段回忆当中，我们可以获得大量的信息。一些最基本的（比如婆山镇的由来、黎的身份等等），想必大家看过也都了解了，我在此就不再复述了。
让我们先来捋一捋时间。从文案的描述中，我们可以得知夕与黎的相遇是在黎去世的几十年前，黎离开故乡远行没多久之后。而根据黎临死前的回忆，在她小时候婆山镇是没有“移动地块”的。据此，我们可以推断黎活过了“移动城市”从无到有的过程，然而，由于我们并不清楚“移动城市”是什么时候产生的，所以依然难以判断黎离世之后究竟度过了多长的时间。不过说到底这个时间具体是多久并不重要，但我为什么要算呢？看了下文你就明白了。
现在让我们带着章节末尾的信息重新看一遍前面的剧情。
为了尽可能直白，我这里就一张一张图讲过去了。
为什么这里嵯峨问黎离开的办法的时候，黎会说不？为什么是“不敢高声语，恐惊天上人”？
为什么WR-5中炎熔一在黎面前拿出年的信物，夕化作的说书人立刻就知道了？
在WR-6中，黎回答了这个问题，她说是因为此前还有一个画外人（即夕）在此，故而不便作答。但为什么，在那人离开之后，黎还是不让炎熔说她的名字？为什么当黎说完“这婆山镇就是那水中月”之后，预示墨魉出没的钟立刻就响了呢？
是了，只有一个可能，那就是夕始终看着她。
并且，黎也很清楚这件事。
但为什么夕要一直看着她呢？此时，把另外几段剧情和档案联系起来，理由就不言自明了。
夕的“画中人”只要没人看便会变回原样。
只要没看见，就是没发生，就是不存在。
所以，为什么同样作为画中人的黎，却不会重置，一直存在呢？
很多人认为是因为她是个特殊的存在，我也希望是那样。但这剧情却始终在提醒我，答案比那更简单，也更残酷……
年知道她这么多年从未闭过眼，却猜错了她不肯阖目的理由。
夕害怕的，并不是自己会不复存在，而是……黎。
至于黎所说的“对我而言，昨天亦是今天，今天也是明天”除了表达无限重复的日常之外有何寓意……我只有一种猜测，但在这个猜测里，这个问题可以和另一个问题一同得到回答。
在WR-8与WR-10嵯峨和年分别与夕的对话中我们已经得知夕的画卷绝不止一重，而是画中有画，因而嵯峨没那么容易突破画卷，年也没法轻易找到她。而假若黎作为婆山镇的一部分，夕看着她，就不应当只有她不会重置。所以，这个问题的答案就只能是黎并非在此画当中，而是画中世界的“画中人”。
在嵯峨与夕的对话中我们已经得知，嵯峨在画中度过了十年，而外界的时间却只是从“秋风萧瑟”到“刚刚入冬”而已。所以我想，夕是在画外看着黎的，在这里，她可以用更少的时间换来更多的陪伴。
至于夕为什么要煞费心思的一直看着她呢？她们之间又有过怎样的约定？这些我也一律不知。但我知道的是：黎早就洞彻了夕的心思。
她很清楚，那说故事的讲书人，却才最是故事里的痴人；那口口声声劝嵯峨早日醒去的先生，却才最是沉缅于水中捞月，不肯醒去的愚夫。
即便是到了罗德岛，比起外面的世界，她还是更愿呆在曾经和你走过的地方。
同时，黎也很清楚，夕害怕的是什么：她怕黎在这无止境的循环中变成一个真正的画中人，怕自己留不住她的肉身也留不住灵魂，她终究要走上那座奈何桥。
但黎却却并不担心这些，她担心的是夕会在这件事一直执迷不悟下去，忘掉一些原本理所当然的事情。最后反倒成了自己画中的画中人。
所以，她决定把真相告诉炎熔她们，教她们用爆竹抵御墨魉的进攻，让她们找到夕，把她带出她作茧自缚的牢笼。哪怕这样的代价是自己的记忆被“重置”，也在所不辞。
在理解了这一切之后，让我们再回头去看看WR-ST-2中黎和夕短暂的对话吧。
在这段对话的开头，夕就非常开门见山的问“你认得我了？”。是了，这不仅是因为她们曾经打过那样的赌，也是因为她害怕黎在画中过了太久，变成了一个真正的画中人。即便她一直注视着她，她也还是无法遏制心里的担忧。
而黎，则非常坏心眼的，故意装作没看出来，吊着她的胃口，说她只是那化身的“煮伞先生”。直到看她转身便要走，才徐徐抖出真相。
正所谓关心则乱，所以，当夕满心忧惧的听到黎口中说出“婆山镇”三字的时候，她才会又气又喜地欲言又止，只吐出个“你”字。
而黎后面这段话，则既是安慰也是感激。如果一定要把这段话翻译过来，那我想只能是“我爱你，我爱你，我永远爱你。”
因为除了爱，没有更好的词汇可以形容这样的深情。
